《灵魂如风，舞动如影》

雨灵珑

在北京城的边缘地带，有一栋模拟傣家建筑的房子。它就是杨丽萍的家。不管多晚，不管多远，如果有可能，杨丽萍都要赶回去，因为——这里是她的家。 杨丽萍生在藏满神话的西双版纳，小时候，她最喜欢的就是上山挖野菜。在那里，她忘掉了贫穷，忘掉了窘迫，尽情贴在大自然的怀抱……第一次表演《雀之灵》，杨丽萍就是觉得自己站在家乡的土坡上，四周还有蜘蛛和大象……1989年冬日的下午，一部蓝鸟车停在洱海村头的木桥边。车轮一触地，围观的人立刻欢呼起来。这是10岁以后，杨丽萍第一次回到家乡，家乡的父老由衷地为她自豪。杨丽萍的表情一如既往，平静而淡泊，可她的心灵已进入了梦游状态。循着童年的学校、小河、玩伴，她像个精灵，不分时空地穿梭着……她发现，曾奋力挣脱的一切，如今变得那么令人眷恋。故乡别来无恙，可走过的路再也回不去了……不管怎样，“故乡”已深深刻进杨丽萍的舞蹈里了。 《月光》——一个让人出神的舞蹈。在舞蹈中，琐碎的现实和凡俗的表情都被裁掉了，只剩下剪影。“月光”中，杨丽萍是一棵树、一尾鱼、一只鸟、一条蛇，她在与自然交流、融合、颤动……《两棵树》，是她极为少见的爱情题材作品。不过，舞蹈中的爱情，绝对理想化、一体化——没有性格差异，只有形态不同。《雨丝》，让人想起童年和永远消逝的往昔。在深不可测的寂静里，杨丽萍飘然而至，海藻般地摇曳手臂，仿佛路径没有泥泞，铺满光华。《雀之灵》与傣族的孔雀舞不同，它远远超越了模拟形态，它是舞者——孔雀——灵与肉的交融，是女性深刻的内心体验。杨丽萍独创的酥软无骨般的手臂颤动，于柔美中迸发出生命的激情。 这就是杨丽萍的舞蹈，一个美丽动人的轻盈身影流泄出丝丝入扣的生命律动，初看，令人赞叹她的指尖细腕的微妙语言；续看，你会领悟到其舞蹈神韵中含有一份灵气；而再三欣赏时，便可沉淀出一股隽永的心灵之美--在云南遥远的深山里，生活着她和她的族人们，她们依附在大自然里。她的舞蹈排斥一切不完美，不表现一点沧桑。她舞蹈的世界是个神话的世界，有鸟语花香，有飞禽走兽，她用肢体同它们对话，喋喋不休……跳舞不需要说话，而每时每刻，杨丽萍都生活在舞蹈里，所以她很少说话。现实中，她很难用普通人的心态和语言进行交流——通常，她保持沉默；如果说话，大多是独语——这时候，她觉得离家很近，离心灵很近…… 有人问杨丽萍：“有一天不能跳舞了怎么办？”她眯起眼睛，想了半晌，喃喃地说：“我会把演出服一件一件仍进火里……”舞蹈是杨丽萍的存在状态，她的生命离不开舞蹈，她的舞蹈有一种深不可测的神秘魅力。尤其是她那双手，无论表现醒来的孔雀、婀娜的雨丝，还是表现燃烧的火苗、冻僵的蛇，都能让人一目了然。不难发现，杨丽萍借用的舞蹈语汇少得惊人，仅剩下一点点精髓；可她又能把这一点点精髓伸得很长，长得足以把情抒完。有人说，杨丽萍的舞蹈很纯，很空灵，离现实很远；杨丽萍说：“可它离心灵很近……” 杨丽萍，一个为感知而存在的舞者，生于1958年。代表作品：《雀之灵》、《两棵树》、《月光》、《雨丝》、《冻僵的蛇》。

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