纪念富特文格勒

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【交响曲】贝多芬《第三交响曲》第一乐章
第二乐章
第三乐章
第四乐章
【交响曲】贝多芬《第五交响曲》
【交响曲】贝多芬《第八交响曲》
【交响曲】舒伯特《第八交响曲》“未完成”
【交响曲】布鲁克纳《第九交响曲》
【协奏曲】贝多芬《小提琴协奏曲》
【协奏曲】门德尔松《小提琴协奏曲》
【管弦乐】贝多芬《莱奥诺拉序曲》第三号
【管弦乐】贝多芬《科里奥兰序曲》
【管弦乐】贝多芬《哀格蒙特》序曲
【改编曲】贝多芬《大赋格》
【管弦乐】韦伯《魔弹射手序曲》
【管弦乐】理查·施特劳斯《唐璜》
【管弦乐】瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲
【管弦乐】瓦格纳《爱之死》选自特里斯坦与伊索尔德
【管弦乐】瓦格纳《纽伦堡的名歌手》序曲

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第五交响曲(第一乐章)
(第二乐章)
(第三乐章)
(第四乐章)
贝多芬第九交响曲（第一乐章）
（第二乐章）
（第三乐章）
（第四乐章）
【交响乐】贝多芬第九交响曲（富特文革勒1951版）(全曲)
贝多芬“皇帝”钢琴协奏曲
沃尔塔瓦河
【管弦乐】理查·施特劳斯（蒂尔·艾伦施皮格尔的恶作剧）
【歌剧】瓦格纳《指环》之《莱茵的黄金》选段（富特文格勒指挥）

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柴科夫斯基《第六交响曲》“悲怆”
勃拉姆斯《第三交响曲》
弗兰克《D小调交响曲》
莫扎特《第二十钢琴协奏曲》
勃拉姆斯《小提琴与大提琴协奏曲》
贝多芬《小提琴协奏曲》
巴托克《第二小提琴协奏曲》
马勒《旅人之歌》
韦伯《魔弹射手》序曲(1952)
沃尔夫《莫里克诗集歌曲集》

文章
谈贝多芬
谈《魔笛》
富尔特万格勒的音乐观
50年后的富尔特文格勒
指挥家富特文格勒--把德意志音乐镶进历史之墙
20世纪伟大指挥家系列唱片点评: 富特文格勒专集(附贝多芬第五交响曲)

谈话录
富特文格勒论韦伯《魔弹射手》

明月出天山

SEGA好象传过富特文革勒的柴六

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是的。 http://www.mydcentre.com/club/dispbbs.asp?boardID=34&replyID=178142&ID=23743&skin=1

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魔术号角 1886年1月25日生于柏林；1954年11月30日卒于艾伯斯坦堡。德国指挥家、作曲家、作家。其父阿道夫·富尔特文格勒是著名的考古学家。威廉是长子，在慕尼黑生长，并在那里接受家庭教师的教育，师从席林斯（Schilings）、赖因贝尔格、比尔—瓦尔布鲁恩学习音乐，从康纳德·安索尔格学钢琴。1908—1909年在慕尼黑任莫特尔（Mottl）的助手。1910年任斯特拉斯堡歌剧院第三指挥；1911—1915年在吕贝克指挥交响音乐会；1915年应聘在曼海姆任指挥；1919—1924年指挥维也纳音乐家乐团；1921年起兼任维也纳音乐之友协会主席。1920—1922年他临时领导柏林国家无伴奏合唱团，同时任法兰克福博物馆音乐会指挥。1922年继尼基什（Nikisch）后应邀任柏林爱乐乐团首席指挥，使他在事业上获得了决定性的转变。他还接受了莱比锡布业会堂乐团空缺的乐队队长的职位，一直任职到1928年。1925年1月3日他在美国首次露面，指挥纽约爱乐乐团，受到广泛赞扬，1926年与1927年再度指挥该乐团。1927年被推选为维也纳爱乐乐团指挥，接替魏因加特纳（Weingartner），并保持艺术指导的职位直到1930年；此后担任客席指挥。1927年海德堡大学授予他哲学博士称号。1928年柏林市任命他为音乐总监。1931年他首次在拜罗伊特音乐节任指挥。1932年4月17日荣获有声望的歌德金质奖章。1933年应聘担任柏林国家歌剧院院长及国家音乐协会副主席。由于他采取了机灵的策略，使他得以摆脱纳粹当局对他演出节目的干扰和对柏林爱乐乐团演奏家权益的侵犯，并将一些犹太人演奏家保留在柏林爱乐乐团。1934年3月12日，他指挥演出欣德米特的交响曲《画家马蒂斯》，受到纳粹头目戈培尔的严词训斥。戈培尔称欣德米特是一名“文化上的布尔什维克”，是“信仰上的非亚利安人”（这是由于欣德米特的妻子是犹太人的关系）。面对纳粹的不断干扰，富特文格勒于1934年12月4日辞去他的一切职务。然而，几个月以后，他为权宜之计，同意回到柏林爱乐乐团任指挥，并于1935年3月25日指挥了第一次音乐会。1936年他接受了任纽约爱乐乐团常任指挥的合同，以接替托斯卡尼尼（Toscanini）。1937年他到伦敦参加为祝贺英王乔治六世加冕而举行的音乐庆祝会；1939年荣获法国政府颁发的勋章。第二次世界大战爆发后，他限制自己在德国和奥地利活动。后来他去瑞士，在瑞士居住到大战的最后几个月。1946年他回到德国，同年12月17日同盟国为消除纳粹影响而组织的特别法庭对他参加亲纳粹活动予以免罪。1947年5月25日，他作了自第二次世界大战结束后的首次演出，指挥柏林爱乐乐团演奏贝多芬作品音乐会，受到极其热烈的欢呼，也改善了他与维也纳爱乐乐团和萨尔茨堡音乐节的关系。1949年他试图应聘指挥芝加哥交响乐团，但由于公众的反对而终止了这一计划。以后他率领维也纳和柏林两个爱乐乐团在西欧作了大量的旅行演出，受到极其热情的接待。他还任伦敦爱乐乐团常任指挥。1951年他在重新开幕的拜罗伊特音乐节上指挥贝多芬（第九交响曲）；1952年恢复他柏林爱乐乐团首席指挥的职位。在他生命的最后几年耳聋逐渐加重，以致他的指挥台上必须安装助听装置，他为此而心情黯然。1955年春天，正当他打算率领柏林爱乐乐团作首次访美旅行演出时，死神却夺去了他的生命。赫伯特·冯·卡拉扬被选为继任人。 富尔特文格勒是一位德国浪漫指挥学派的伟大传统的完美体现者。他对贝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、布鲁克纳以及·瓦格纳作品的演释成为规范化的典型。他从不力求表现个人魅力，他虽未与·斯托科夫斯基（Stokowski）或库谢维茨基（Kousseevitzky）那样具有超凡魅力的指挥家并列，但作为专业音乐家来说，他仍然是一位乐队音响和与交响音乐正规发展相称的传奇式的大师。富特文格勒和大多数德国指挥家一样，他也是一位作曲家，他作品的风格遵循了浪漫派的传统。他留下三部交响曲，一首感恩赞，一首钢琴五重奏，钢琴协奏曲，两首小提琴奏鸣曲及其他小品。1991年在莱比锡出版了他的一本评论文集《布拉姆斯与布鲁克纳》，此外还有《关于音乐》、《声音与语言》、《遗愿》等。 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=583&hl=%B8%BB%CC%D8%CE%C4%B8%F1%C0%D5

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下列网址还有一些图片 http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img1.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img2.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img3.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img4.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img5.html http://www.wunderhorn.com/article/search.php?show_f=n&f_query=%B8%BB%B6%FB%CC%D8%CE%C4%B8%F1%C0%D5+

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魔术号角 贝多芬第九交响曲 1942年4月19日柏林爱乐音乐厅 指挥柏林爱乐乐团 出版Classic Video Laserdisc TE-S 146 最后一个乐章，这个影片的声音是用该演出的录音配上去的。 1951年8月31日萨尔斯堡音乐节音乐厅 指挥维也纳爱乐乐团 奥地利新闻片 只有最后一个乐章的片断 贝多芬：歌剧《费德里奥》 1948年7月31日萨尔斯堡音乐节音乐厅 指挥维也纳爱乐乐团、维也纳国立歌剧院合唱团 奥地利新闻片 片断包括舞台的演出 布拉姆斯：第四交响曲 1948年11月2日伦敦Empress音乐厅 柏林爱乐乐团出版Classic Video Laserdisc TE-S 146 最后一个乐章和排练 布拉姆斯：小提琴协奏曲 1947年8月13日萨尔斯堡音乐节音乐厅 指挥维也纳爱乐乐团 奥地利新闻片，最后部分的排练影片 莫扎特：歌剧《唐·乔瓦尼》（全剧） 1954年8月萨尔斯堡音乐节音乐厅 指挥维也纳爱乐乐团 DGG 073 019-9 有证据显示，富尔特文格勒只指挥了其中的序曲的部分 莫扎特：歌剧《魔笛》 1950年8月萨尔斯堡音乐节音乐厅 指挥维也纳爱乐乐团 奥地利新闻片 舒伯特：第八交响曲 1951年12月柏林 柏林爱乐乐团 出版Classic Video Laserdisc TE-D701 开始的部分和排练 理查·斯特劳斯：退尔的恶作剧 1947年5月31日柏林 柏林国立歌剧院乐团 德国新闻片，少量排练镜头 1951年12月柏林 柏林爱乐乐团出版Classic Video Laserdisc TE-D701 瓦格纳：《名歌手》第一幕序曲 1942年2月26日柏林 柏林爱乐乐团 德国新闻片 演出全部 1951年12月柏林 柏林爱乐乐团 出版Classic Video Laserdisc TE-D701 只有开始和结束的几个小节 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=586

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福特温格勒的二战期间BPO录音背后的故事 http://www.classical.net.cn/digest/lstnewsa.asp?ipt=b 富特文格勒的贝多芬作品录音 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f7.htm 在卢塞恩采访富特文格勒 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f1.htm 富特文格勒CD目录1 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f7.htm 富特文格勒CD目录2 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f8.htm 富特文格勒CD目录3 http://www.beethoven9.com/dangan/ddd38.htm 富特文格勒CD目录4 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f9.htm

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这是富特文格勒1954年7月在萨尔茨堡接受采访的录音

[转帖] 富尔特文格勒谈话录音 魔术号角 1932年4月17日柏林 在排练中谈贝多芬第九交响曲 德国电台文献，没有出版 1948年11月2日伦敦BBC 和H.Brailsford谈贝多芬（英语） 出版 第一部分：MRF Records MRF 14（LP）第二部分MRF Records MRF 34（LP）， Japan AT07-08（LP） 1950年6月11日不来梅 谈他的哲学和音乐会安排 法国协会SWF-8602（LP） 1950年－1951年柏林 多个话题 出版 DGG KL 32（LP）Japan MI 2433（LP） 1953年4月14日柏林 与Erwin Kroll谈音乐的现代的态度 德国协会 F666624－5（LP），Japan WFJ 2-3（LP） 1953年4月29日巴黎法国电台 和F.Goldbeck谈法国音乐（法语） 法国协会 SWF8801－3（LP） 1953年9月巴黎 谈贝多芬的演绎（法语） Rodolphe RPC 32522-4/RPV 32801 1953年11月罗马意大利广播电台 谈他的指挥生涯的开始（意大利语） 私人收藏 1954年3月30日斯图加特 谈他作为作曲家的活动 法国协会SWF8501（LP），Japan W 28-29（LP），Timpani IC 1001 1954年7月萨尔斯堡 谈自由射手 DG KL 32（LP）Japan MI 2433（LP）DG 2740260（LP） 1954年8月22日瑞士洛桑电台 与H.Jaton谈贝多芬第九交响曲演奏 法国协会 SWF7701（LP） http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=587

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魔术号角 1886年1月25日 福尔特文格勒 生于柏林。 1893年 学习钢琴，开始谱曲。 1894年 随全家迁居慕尼黑。 1903年至1904年 D大调第一交响曲首演失败，将主要精力转向指挥。 1905年至1906年 任布雷斯劳市立歌剧院排练指导。 1906年6月 在慕尼黑举行个人首场音乐会，曲目包括布鲁克纳的《第九交响曲》、贝多芬的《剧院落成》序曲和自己的《B小调柔板》。 1906年至1907年 迁居苏黎士。 1907年至1909年 在慕尼黑宫廷歌剧院任职。 1910年 在斯特拉斯堡歌剧院任指挥。 1910年 完成《感恩赞》并在布雷斯劳首演，该曲1911年与1914年又分别在斯特拉斯堡和艾森演出。 1911年至1915年 担任吕贝克歌剧院指导及乐团预约音乐会指挥。 1915年至1920年 以德国一流青年指挥家的身份在曼海姆歌剧院任职。 1920年 开始师从于卓越的维也纳音乐理论学家海因里希·申克。 1920年 分别接替门格尔贝格与理查·施特劳斯担任法兰克福与柏林国立歌剧院音乐会的指挥。 1922年 接替去世的尼基什同时出任莱比锡格万特豪斯管弦乐团和柏林爱乐乐团的指挥。同年开始和维也纳爱乐乐团建立合作关系并开始在德奥以外的国家演出。 1924年 首次在伦敦演出。 1925年至1927年 前往美国，担任纽约爱乐乐团客坐指挥。其具个人色彩的指挥风格受到了一二位享有盛名的奉“客观性”为神明的评论家的抨击（这些评论家后来得到了托斯卡尼尼的支持），再加上他与乐团委员会的摩擦，最终导致了他的合同未能续签。托斯卡尼尼和门格尔贝格接替了他的职位。 1927年至1930年 担任维也纳爱乐乐团的首席指挥，同时保持与柏林爱乐乐团的合作。作为一名德国人，他在这段时期内不可避免地与纳粹有所牵连，但他从不迎合希特勒政权，多次表示对纳粹的反感（拒绝行纳粹礼、保护受纳粹迫害的犹太音乐家），并使古典音乐能继续存在于“第三帝国”。然而，他依然成为希特勒政权的宣传工具，并因此在战后倍受指责。 1931年至1951年 任历届拜鲁依特音乐节指挥。 1934年 因抵制纳粹的禁令演出欣德米特的《画家马蒂斯》而辞去所有职务。后希特勒迫于舆论的压力而恢复他所有职务。 1935年 首次在英国皇家科文特花园歌剧院指挥瓦格纳的歌剧《特里斯坦与依索尔德》。 1936年 纽约爱乐乐团拟请他接任托斯卡尼尼担任首席指挥，迫于舆论的一致反对不得不改聘巴比罗利。 1937年 在英国皇家科文特花园歌剧院指挥瓦格纳的歌剧《尼布龙根的指环》。 1938年 再度在英国皇家科文特花园歌剧院指挥瓦格纳的歌剧《尼布龙根的指环》。 1945年1月 离开德国，逃往瑞士，仅差数小时险些被纳粹逮捕。 1946年12月 美国军事当局为他澄清“亲纳粹”的罪名。 1947年4月 被获准重新开始指挥。 1947年至1954年 再度与维也纳爱乐乐团合作。 1949年 芝加哥交响乐团拟请他担任艺术指导，引发了美国国内一场声势浩大的抗议活动，以托斯卡尼尼为首的多名享有盛名的音乐家参加了这场活动。芝加哥交响乐团被迫撤消任命。然而与此同时，他在欧洲各地广受欢迎。 1950年 在米兰斯卡拉歌剧院指挥瓦格纳的歌剧《尼布龙根的指环》。 1951年 在战后首届拜鲁依特音乐节上指挥贝多芬《第九交响曲》。 1953年 在维也纳的一场音乐会上病倒。 1954年 带病主持拜鲁依特音乐节和萨尔茨堡音乐节的节目。 1954年12月30日 因患肺炎去世，享年68岁。此时他正在计划率柏林爱乐乐团访问美国的巡回演出。 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=584

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塞尔吉乌·切利毕达齐 我从1936年开始在柏林学习。不管有门票还是没有门票，我没有错过富特文格勒任何一场的音乐会。我早就注意到在他那里蕴涵着一些特殊的东西。当战争结束，我成为柏林爱乐乐团的首席指挥，可以与他近距离接触，那是我事业成果丰盛的阶段。那个时候，我了解到一部作品拥有多个诠释可能，已经有了音乐可能性的思想，我自己被声音产生的陶醉所吸引。实际上，我的胜利要感谢“声音”。单纯的声音效果还不是音乐，当它在人的脑海中产生了印象，声音就成为了音乐。 当时，我已经被现象学（德国哲学家胡塞而倡导的一种哲学运动，是对纯粹意识的研究，纯粹意识是指把空间和时间抽去，把经验的成分清洗掉的意识）理论所吸引，它已经很普遍，解决了很多有关的音乐问题。我不能与富特文格勒谈论这些东西，他是注重实效的，有超人直觉能力的人。他给予我很多对声音见解的劝告，却并不了解这些对我有多么重要。 富特文格勒是空前绝后的音乐家。他了解现象学所说的，我们叫做“垂直压力”的东西，就是人在一瞬间所有反应因素的总和。当这些压力合并成一个整体，人的意识就可以与声音的整体关联。 富特文格勒是唯一的掌握了这一原理的音乐家——当然这不是他成功的唯一原因。 有一天，我就一个特定的段落向他询问：“大师，这段演出的时候需要什么样的速度？”他回答：“这完全取决于它听起来是什么样子。节拍本质上不是真实的，只是一种情形、条件。”他的回答是纯经验主义的，但是对于我们这些现象学的信徒，他的结论会成为我们研究的最伟大发现之一。 富特文格勒对于节拍的态度非常自由，有时他也会出错。我记得一场舒伯特C大调交响曲的音乐会。一个非常好的第一乐章，一个庄重的第二乐章，谐谑曲的中段好象天堂的大门被打开了，最后乐章，充满了对比、矛盾，一种方式，然后另一种方式——我不懂得他试图要做什么。简直不能想象他已经作错了什么事情。演出后我没有立即去看他，是他来找我。他的第一个问题是：“怎么样？” “非常好大师，第一乐章！第二乐章和第三乐章，棒级了。长笛是非凡的……” “那么，第四乐章呢？” “请您原谅，大师，我听不懂它” “你说得很对，我完全把它弄糟了！” 他意识到了的当时的情况！他在舞台上的反应总是自然发生的和即兴的，它们不是诞生于某个传统，而是来自演出瞬间的意念。 http://www.beethoven9.com/gouchen/gg9.htm