电影音乐经典Top 100 --- 杰长老推荐

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49. 美女和野兽
这个电影配乐实在经典，尤其是同名歌曲，流传极广，其实配乐也相当动听，里面那段West Wing是可以单独出来作为一首不错的古典曲子听的，充满戏剧性。其它的段落也有好的，只是歌也唱得多了些，啦啦啦……
不过，这首歌的词作者不久因为爱滋病去世了，据称是同性恋，大叹！还是喜欢美女好

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50. 阿拉丁
对这部好玩的动画只能表示：咱们吊丝也有梦想！阿兰.孟肯倒没有为影片写太多纯阿拉伯风格的音乐，（估计这个他不擅长，这是Hans Zimmer之流的菜），倒是和他以前一样的古典风格的配乐加上些许阿拉伯的风格的音乐的味，配在电影中却不显不合拍，加上里面那首超经典的歌（这个大爱啊）。
估计这样经典的电影和配乐歌曲不太可能再有了吧……
在此纪念下此美女和野兽、阿拉丁、小美人鱼里经典歌曲的词作者：
Howards Ashman (1950年5月3日--1991年3月14日，死于艾滋病）
霍华德爱许曼和艾伦孟肯一起获得了2个葛莱美大奖、2个金球奖和2个奥斯卡大奖。他的第二个奥斯卡最佳歌曲奖在1992年颁发，当时他已经死去，他的助手 Bill Lauch 帮他领奖。这是奥斯卡奖第一次颁发给一个因艾滋病死去的人。
爱许曼先生在1991年3月14日死于艾滋病，当时《美女与野兽》、和《阿拉丁》还在制作中，其中美女与野兽的歌曲已经完成，而阿拉丁的歌曲还没有全部完成。

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51. 永恒和一天
这是我买的第二张卡兰卓。相对于尤利西斯的凝视，更动听，稍有一丝温暧。但卡兰卓标识性的惆怅并没有因此减少。
始终觉得，任何喜欢音乐的人，都会喜欢这部电影的音乐。而古典乐爱好者更是可以从中听到更多的东西。

  卡兰卓的音乐有如山间林中的涓涓细流，“别离”（Depart）与“永恒”（Eternity）的主题旋律缓缓地追随着亚历山大的生命足迹。在钢琴、弦乐器、木管和极富地域民间色彩的手风琴上流动，宁静深邃一如夏天宁静的海，宽广生动则有如冬日冰雪覆盖的大地，曲调优美、哀婉动人，却未曾沾染一丝媚俗的煽情。“音乐在一种深具穿透力的沉静气质中慢慢起伏，没有突兀的高潮和悲喜”。沉静中同时浸透着挥之不去的忧郁，一如影片灰蓝的底色。在题为“致亡友”（To a Dead Friend）的一段音乐中，卡蓝德萝更是将单簧管悲鸣哀诉的声音特质发挥到极致。生命的短暂与无常扑面而来。冰冷潮湿的废弃建筑内一团孤寂的火，阿族男孩守着朦胧的火光，低声为他逝去的难友祈祷，音乐和影像将时间紧紧的凝固于此时此地，巨大的悲伤笼罩一切，所有的言语都显得乏力而多余，唯有音符在说，镜头在说。
试听的是 CD中第2，3首

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52. 尤利西斯的凝视
看见卡兰卓的照片，可以想向她年青时有多漂亮（有大佬愿意上传一张么？），没有去演电影简直有点浪费人才。回想起第一次听到这张CD时，简直觉得这样的音乐不应该属于人间，而应该属于天上，属于希腊的诸神。如同冰雪一般纯洁、冰清玉洁般的音乐，不食人间烟火，美到一种极致。

就如同卡兰卓其他几张在ECM公司制作的电影音乐唱片一样，这张《尤利西斯生命之旅》中的曲目也并非是简单地按照在电影中出现的顺序排列，而是在她与唱片制作人弗雷德艾歇尔（Manfred Eicher）的深思熟虑下，经过重新选择、编排的。经过从音乐的角度重新考虑和组织那些音乐素材之后而产生的这张唱片，具有自身的思想, 是不需要作为电影附庸而存在的。

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53. 哭泣的绿地（哭泣的草原）
这张也是第一次听就感动了我，想哭却又哭不出来。


音乐的风格
　　
试图对于现代作曲家的作品进行归类好像是一件难度很大的事情。我们可以很容易把巴赫、莫扎特、勃拉姆斯的作品从其他音乐作品中区分出来，贴上古典音乐的标签；但对于像卡兰卓这样的作曲家，也许我们只能够通过音乐的风格、使用的乐器、对于大众的迎合度这些标准，含糊地把她中后期的音乐作品归类于严肃音乐，或者，“古典音乐”。

然而用“严肃”二字，或者“现代”二字，来对卡兰卓的音乐进行归类，恐怕会吓跑一大批将听而未听的听众。事实上，至少从字面上来看，用这两个形容词来形容她的音乐实在是不太公平。当然，我也并没有打算为之开展什么“正名”或是“重分类”的运动；我只是想用她的音乐来说明一下，“严肃”音乐其实可以是优美绝伦、荡气回肠，而“现代”音乐其实也许隐含着比传统古典音乐更为古远的乐思。

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54. 情人

情人里面最动人的无疑是肖邦的夜曲，但Yared也为情人配出了极美而动听的主题，虽然本人并不是太喜欢这部电影（主要是女主角实在感觉不咋的，嘿嘿），但对这部电影原声却衷心的感动。

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55. 英国病人

非常喜欢Gabriel Yared这种古典气质的配乐，总是很美很容易感动人。但个人更喜欢他在罗丹的情人里的配乐。

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56. 七侠荡寇志
这部向黑泽明的《七武士》致敬的电影的主题就是大名鼎鼎的万宝路的音乐，在出名的孔泽尔的发烧片片中也出现过。如此极其威武雄壮的音乐，真是太有男人味了，经常作为各种典礼什么的用。按理应该用电影原声里的片段，不过孔泽尔的音效太好了，所以引用孔泽儿的这张片片里的。


这首音乐许多人都知道，但知道这个作曲家的人应该约等于零，这真是作曲家的悲哀！

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57. 纯真年代
由几个无比动听的主题交织而成的音乐诗篇，Elmer Bernstein的音乐与电影的场景、情节结合极好，让人听了音乐就如同看了电影一般，甚至比看了电影的感觉更好。

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58. 阿拉伯的劳伦斯
这部电影曾是我最爱之一，大气而宽广的主旋律，立即将你带入了那个特殊的年代，我仿佛听到了劳伦斯充满了传奇的一生。电影史上的经典旋律之一。
这张由费城爱乐灌制的唱片一直没有拿到，只能在他的精选中听到选段，每次听到都又爱又气。

法国人Maurice Jarre是大卫·里恩御用的配乐大。除《阿拉伯劳伦斯》之外 又相继为大卫·里恩的《日瓦哥医生》/《瑞安的女儿》/《印度之旅》配乐。虽然成就没有《阿》来的高 却也是配乐中的范本.他还为法国大导演雷内·克莱蒙的巨作《巴黎在燃烧？》配乐。到了80年代 他又成为澳洲大导演彼得·威尔的御用，为《目击者》/《死亡诗社》/《蚊子海岸》等片配乐 （题外话，《蚊子海岸》被誉为哈里森·福特的最佳作品，扮演一位具有领袖气质的空想家，极富人格魅力），到了90年为《人鬼情未了》的配乐 一举再铸辉煌。如果说约翰·威廉姆斯（斯皮尔伯格御用）是好莱坞大片的音乐教父，那Maurice Jarre至少是主流文艺片中的音乐巨擘。