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本帖最后由 zjize 于 2014-6-20 12:40 编辑
14. 迪米屈.提欧姆金 Dmitri Tiomkin
迪米特里·迪奥姆金，1899年出生于俄国的圣彼得堡，除了在圣彼得堡大学专攻音乐外，还在圣玛莉大学取得了法学博士的学位，不过他真正喜爱的还是音乐，从20岁开始，就以古典钢琴演奏家和指挥家的姿态活跃於音乐界。1925年，他移民美国，并从30年代初期开始进入好莱坞，为许多电影担任编曲、作曲和指挥的工作。他在1979年过世，享年80岁。
Dmitri Tiomkin 曾经在圣彼得堡音乐学院受教于俄裔音乐大师 Alexander Glazunov(1865~1936)，后来在巴黎认识了影响他一生际遇的好朋友 -- 受教于 Ravel 的美国人 George Gershwin，1929 年 30 岁的 Tiomkin 决定到美国去闯荡 ...... 从此他就在美国待了 40 年，而且他的创作重心也逐渐转移到了电影配乐，直到 1970 年之后他移居伦敦，再次把重心转回古典音乐直到 Tiomkin 人生的终点为止。
若以门派来论，Tiomkin 算是国民乐派的传人，令人感动的是 Tiomkin 将他国民乐派的研究精神带到美国，俄裔移民 Dimitri Tiomkin 花心血研究收集美国民谣做出这么多符合美国中西部味道音乐，这一点影响了他接下来 40~70 年的创作风格，再搭上他原本就比美国音乐家华丽的弦乐光泽！我相信这也是 Tiomkin 终生创作灵感源源不绝，作品却又那么耐听的原因。
他的主要作品有：<边城英烈传> (Alamo), <巨人> (Giant), <日正当中> (High Noon), <红河谷> (Red River) , <杀无赦> (The Unforgiven) .....等西部名片，另外还有 <罗马帝国沦亡记> (The Fall of The Roman Empire), <北京 55 天> (55 Days in Beijing) 这类大场面的电影配乐，还有两部希区考克名片<电话情杀案> (Dial M For Murder), <火车怪客> (Strangers on a Train) 等。
AFI 选出 250 部美国电影配乐选 Tiomkin 有七部入选，这套精选集里除了 <失去的地平线> 其它六部都可在这选辑里寻获：<六壮士>(The Guns of Navarone)，<日正当中>(High Noon)，<电话情杀案>(Dial M For Murder)，<边城英烈传>(The Alamo)，<四海一家>(Friendly Persuasion)，还有我认为应该中选却被遗忘的 <风流人物> (It's a Wonderful life)。
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楼主
Thomas Newman的父亲即是好莱坞电影音乐的传奇人物，九座金像奖的得主Alfred Newman，叔伯Emil和Lionel也都是电影音乐作者，表哥Randy Newman是近年金像奖提名率最高的电影音乐家之一，作品包括了＜玩具总动员＞，＜欢乐谷＞，＜虫虫危机＞等，相信乐迷一定不陌生，至于原来担任杂志编辑的哥哥David Newman，也在近年加入电影音乐的创作，并曾以＜真假公主－安娜塔西雅＞入围金像奖．Thomas Newman是Alfred Newman最小的儿子，而且出身如此显赫的音乐世家，投身电影音乐的创作想来毫无意外，但事实并不完全是如此。
Thomas Newman生于1955年10月20日，自小接受丰富的音乐熏陶，与完整扎实的音乐教育，小时候Thomas Newman就时常在片场游晃，看着自己的父亲叔伯制作电影音乐，不过子承父业对当时年幼的Thomas Newman来说，是几乎没有考虑过的事，Thomas Newman回忆时说：那时家人和我常去看父亲工作，那真的是很有趣神奇的感觉，不过对我来说，那只是”我父亲的工作”，我并不会真的想投入这样的行业。 Thomas Newman十四岁时父亲过世，一两年后，Thomas Newman才开始渐渐对电影音乐发生兴趣，说起来让Thomas Newman走上电影配乐创作的关键人物并不是他著名的父亲Alfred Newman，而是银河帝国的黑暗武士Darth Vader，这要从何说起呢？这得回到Thomas Newman的学生时期，当时他的叔叔Lionel担任福斯电影音乐部门总裁的职唬琓homas Newman常常到福斯片场观摩电影音乐的制作情形，特别是John Williams的一些早期作品如《火烧摩天楼》等，也由于Lionel Newman与John Williams私交甚笃，因此在1983年，Thomas Newman得到了第一次为电影写音乐的机会，当时他为《绝地大反攻》中，Darth Vader在路克怀中死去的配乐做管弦编曲，他回忆时说：其实Williams已经为这段戏写了一个十分完整的音乐大纲，几乎不只是大纲了。但不管如何，能为这段音乐作细部编曲的工作，对Thomas Newman来说是一次印象十分深刻的经验。另一位叔叔Emil Newman，在Thomas Newman开始对电影音乐发生兴趣时，也给了Thomas Newman许多鼓励与协助，Emil Newman由电影界退休时，Thomas Newman还只是个高中生，但他教导Thomas Newman一些指挥音乐的概念，同时也鼓励Thomas Newman发展自己的音乐，后来Thomas Newman进入南加大学习音乐并取得耶鲁音乐硕士的学位，毕业之后游走于舞台剧与摇滚乐团，1984年，Thomas Newman应一位好友Scott Rubin邀，为《Reckless》一片谱写歌曲,Thomas Newman开始正式走入电影音乐的领域。
不论最初Thomas Newman对自己是如何打算的，终究他还是走上电影音乐一途，只是家族的声望对他而言未必是一种助力，反而更容易成为一种压力，但Thomas Newman却勇于走出父亲的阴影，开创自已的音乐风格，虽然有时不免会在不同的作品中，看到一些一再重复使用的音乐手法，但不论是在Newman家族的成员中，或是其它的电影音乐同行间，他的作品始终保持了高度的原创性，结合了电子音乐与传统器乐，极富实验色彩和独创企图。Thomas Newman对”新声音”的开发始终不遗余力，虽然他在管弦音乐的把握上，一直有很好的水准，但实际上他更热衷于电子音乐的实验与运用，也许是身为一代配乐大师之后，对Thomas Newman而言，写传统的管弦电影配乐，不免有难以超越前人成绩的压力，也时常陷于与好莱坞管弦配乐公式对抗的挣扎，因此对Thomas Newman来说，只有在电子音乐这种充满实验性与未知性的领域中，才能真正的做属于自己的音乐，而不是做别人心目中认为应该要做的音乐。
一般来说，Thomas Newman的音乐并不像典型的好莱坞电影音乐，具有高度的戏剧性和煽动力，反而呈现内敛沈稳的性灵色彩，看似平淡却另有一番省思沉静的意境，其间也不乏令人意外的轻狂，活力与热情。他清新单纯却又深刻优雅的乐风，在好莱坞戏剧色彩强烈，布局结构华丽的的主流电影音乐中，突显出一股独特的清流气息，关键在于Thomas Newman一直把持着”为电影写配乐”的作曲立场，坚信电影音乐家有时必须克制自已身为一名音乐家的表现欲，扮演好用音乐辅佐电影的角色，而不是设法在电影中反客为主，大出风头，当然，某些情况下，电影音乐确实有可能成为电影中最吸引人的焦点，但一名电影音乐家必须了解，哪些时候可以做那样的事，哪些时候则不该喧宾夺主，反而让音乐成为电影的负担，我们在Thomas Newman的作品中，不难时常感受到这类很”背景音乐”的自制作风，有时过多这类背景音乐式的作品，会让Thomas Newman的原声带变的空洞而欠缺独立性，但这类作品在电影中，往往也能以简洁的刻划，传递出沁人心田的感动，形成一种引人入胜的魅力，简单的说，Thomas Newman是一名可以为成全电影，而牺牲自我表现空间的电影音乐家，他真正的为电影写音乐，而不是为了让唱片大卖而写音乐，不过，其实在 ThomasNewman认为适当且合理的情形下，他也能精湛的展现音乐的独立性，旋律性与完整性，如《女人香》，《肖申克的救赎》或《新小妇人》等，都有十分出色，而且富有独立欣赏价值的乐章，当中不少音乐片段都成为电影预告片的常用配乐，其它的代表作还包括了《油炸绿西红柿》，《奥斯卡与露辛达》以及近期的《轻声细语》，《第六感生死缘》等，Thomas Newman的作风证明了他不仅是一名出色的”音乐家”，也是一名懂得取舍与自制的”电影音乐家”。
Thomas Newman到目前为止，曾在1994年以《新小妇人》与《肖申克的救赎》同时入围金像奖，并在次年以《Unstrung Heroes》再度入围金像奖喜剧既音乐剧类最佳电影音乐，1999年的《美国丽人》更是大受瞩目，此外Thomas Newman也一再受到其它影展与影评人的肯定，配乐的邀约不断，虽然如此，有一位声名显赫的父亲，对于电影配乐的工作，Thomas Newman偶尔还是会感慨：I Never Felt Easy。但从Thomas的成绩与受到的欢迎来看，他已然走出自己的音乐生涯，并且走的有声有色，毕竟对更多新一代的乐迷来说，谈到Newman这个名号，Thomas Newman（或者是Randy Newman）绝对比Alfred Newman更要来的熟悉，这是一种实实在在，来自努力与实力的成就与肯定。
转：《肖克申的救赎》是经典中的经典，也是一部令我至今无法忘怀回味悠长的影片。好莱坞电影配乐大师Thomas Newman用钢琴，电子乐和管弦乐的交相辉映，营造出清新独特，像影片主人公安迪一样沉静，智慧，自信而令观者亦满怀希望的美好氛围。他的音乐彷如静水深流，低调而唯美地贯穿始终，让我们在不知不觉中沉浸在流畅而引人入胜的故事情节中，欣赏着影片中那令人动容的感动心灵的自我救赎。
回想那个风雨交加的夜晚，安迪毅然踏上的那条通向自由与希望的路，虽然这一程是如此的艰辛并充满了坎坷，但是当看到自由自在的他在阳光下灿烂地欢笑，我从心底里为这生命的顽强与欢畅快乐地鼓掌~~~
