黑胶的诱惑！！

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谈谈Esther，谈谈LP与CD的对比。不是要分出输赢，凭我的20多年来的聆听经验，顺便说说CD和LP的优缺点，供发烧友购买软件时参考。以色列犹太裔女歌手伊斯特·奥法林，自1970年起她就是音响发烧友的梦中情人凡男性听到了她的嗓子，就想向她求婚；她的歌声太美了，太亲切了。”假如你没有听过她的歌，那你赶紧找一张回家听听，说不定还会写情书给她。这张被誉为二十世纪最佳女声天碟之一的专辑1972年由德国ART唱片公司录制，由大眼妹Esther Ofarims 主唱，当年的确是发烧友人手一张 LP 或 CD做为人声试音之用。Esther她以德文、拉丁、法文、土耳其、意大利和希伯来唱出很多国家的民谣，比如说Rataplan这是根据法国民谣改编的歌曲，叙述着国王追求臣属之妇的过程.....；Hayu Leiloth这首歌是希伯来文，描述一对犹太情人，在埃及相恋的过程中，虽然双方发誓要同生共死，但是有一天男方被征召去服劳役之后再也没有看过他了，女生悲伤之余不禁问着苍天.....；Nique Nac No Muse这是法文歌，藉以表达对缪斯女神的赞叹，缪斯女神是希腊神话中，九位掌管诗词、歌曲、舞蹈、历史等女神的称呼，一般也作为对诗人的雅称；La Scillitana这是意大利歌谣.......。虽然全碟录音时间长度才35分钟多一点，但我们听听Esther那清丽脱俗、磁性中充满真挚情感的声音，就不难感觉出她是绝对的实力派唱将。总之，这是一张绝对值得我们收藏的好碟。 关于XRCD版：一听钟情唱片公司购得版权后委托日本JVC公司以XRCD技术处理母带，于1999年推出了XRCD2版《Esther》。本版本由马睿先生与制版大师Paul Stubblebine及JVC的Tohru Kotetsu合力泡制，将这款曾哄动一时的女声天碟提升至非凡地位。XRCD2版本的整体清晰度大大增强，Esther的咀形非常靓，聚焦非常好，喉音的质感更加清纯干净；而且乐器的活生感亦变化多端，牛筋与敲击的音效比旧版明显胜出一截。第五首“Nique Nac No Music”在廿五秒的一下牛筋拨弦和拍打声，震动力之强直透心底，旧版真是相形见绌。“Pamparpam”的音场感与空气感极佳，各种敲击乐器的音色来得格外清爽轻松，十分得意过瘾。乐曲旋律动听，录音够发烧，感染力至高。Esther的普通CD版我10几年前就有，后来丢失了，所以我后来买入XRCD版。这个XRCD版前面已经说了。但它与头版LP相比是完全两回事。XRCD两端延伸非常好，但这个唱片声音偏薄。LP非常自然、松弛。牛筋弹跳非常有活力，配乐乐器质感非常好。简单来说：LP要自然，而CD是经过很多后期处理的，虽然也好听，但与原版已经相去甚远了。这张犹太妹Esther的LP是我最喜欢的流行LP唱片，也是上TAS榜单的。如果你迷恋发烧女声，这张LP肯定会让你中毒，分分钟杀死人。犹太妹Esther的的演唱不食人间烟火，声音犹如从上天飘来，安抚你受伤或者疲惫的心灵。她的演唱字正腔圆，丰润饱满，兼具风吟清凉之质，而且极具变化，每一首歌都几乎有不同的处理方式，而且又是那么处理得妥当，仿如天籁。犹太妹Esther已非天使，她是“魔鬼。” Esther确实是我发烧早期的主要唱片。与CD相比，这张头版LP是没有丝毫杂音的，70年代的东西就像全新的一样。所以我经常说保存得好的LP是没有杂音的，只是有些朋友缺乏购买LP的经验。与CD比较，这张LP声音非常自然、声音有厚度，声音甜美圆润。而相对来说，CD是另一种发烧，因为后期加工过多，风格已经稍有不同了，声音也显得要干，声音的微弱动态起伏与LP完全无法相比。

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这也是一个极其发烧的女声录音，早已脍炙人口，与犹太妹不同，这张《童话》除了极其惊艳的女声，只有一台钢琴伴奏，而钢琴声录得栩栩如生，很可能再找不到录得这么好的钢琴声了。你如果听了这张唱片，你就知道发烧友发烧的根源在哪里了？生于挪威的RADKA TONEFF，就像是北欧神话中的仙女，那么美丽而遥远。那样的声音，不着纤尘，仿佛是彼岸世界的所属，而我们，只有聆听。 很美，很忧伤。然而这其实却是一个悲剧，在录完这张名片后，女主唱就因为感情问题而自杀了，或许是希望去到另一个世界，去找寻她的童话。在那个世界里，有如此美的风景，有让她倾慕的神秘男子，有娓娓道来的童话故事……缅怀这位仙女！ 用心去唱的音乐，是最好的音乐。这个著名录音《童话》流水般的钢琴，始终轻轻的衬托着RADKA TONEFF那用心唱出的一个个音符。让你能捕捉到每一点神韵。这是极致的心灵体验。就我听过的一些著名黑胶和CD，大部分我是认为黑胶要优胜一点，但表现钢琴就不一定。所以《童话》这个CD版本和黑胶版本是各有千秋的。其实这个录音坚持的是“简单就是美”的原则和录音哲学。只有一台钢琴，只有一位仙女在吟唱。在钢琴的表现上，黑胶是圆润和鲜活的，但高频欠缺，虽然好听，但它比不上CD那种高频泛音和玲珑剔透的音响效果。而人声则相反，黑胶更加生动和传神，而CD相对要差一点，主要是在神韵方面欠缺黑胶那种高贵感和自然度。总的来说，这张CD只要200元，但黑胶价钱是它的好几倍，所以大家在选择这个录音就要三思而后行了。

[此贴子已经被作者于2008-11-6 9:55:36编辑过]

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相信喜欢小提琴的朋友大部分都会喜欢大卫.奥伊斯特拉赫，而喜欢贝多芬小提琴协奏曲的朋友，大多会喜欢大卫这个版本。在演奏风格上，二十年代的奥伊斯特拉赫深受奥地利小提琴家克莱斯勒的影响。无论在滑指、颤指等技巧的运用方面，还是在令人陶醉的从容自如的优美风度方面，人们都可以看到克莱斯勒的影子。到了三十年代，他的表演就以色调美妙、感情真挚、用犹如银铃般的琴声在描绘天鹅绒般的画面而令人入迷。总之，奥伊斯特拉赫表演艺术的最大特点在于表达的可塑性，富于古典式的光彩和精确，演奏技巧灵巧轻松，达到了炉火纯青的程度，音色优美、透明，善于把深刻的抒情性、纯朴真挚的风格同雄伟、刚毅和果决等因素巧妙地结合在一起，成为俄罗斯小提琴学派的杰出代表人物。这个CD和黑胶比较，最大不同是黑胶版本非常浑厚、雄伟和瑰丽。比较CD和黑胶，有时比较流行音乐是不大容易区分它们的优缺点。但比较协奏曲和交响曲，这种区别就会非常明显。本来大卫这个贝小协CD版本已经是非常优秀，如果不是对贝小协十二分热爱，是根本不用购买黑胶版本的。唱片的好坏，这里是指声音效果，因为是同一个录音，唯有比较试听才能听出区别。当然有些唱片是不用比较，仅凭记忆就能知道录音效果的优劣的。这个黑胶版本就是，乐队非常大气雄浑，音场非常宽广，小提琴栩栩如生。CD与她比较，是不在一个水平线上的。 

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谢林在保持德国学派严谨、质朴气质的同时，并融汇了法国学派中的轻巧、优雅的特点，极大地丰富了这个巴赫无伴奏录音。总的来说：谢林属于法比学派。谢林的无伴奏采用了比较符合巴洛克时代的本真演奏方式，较少使用揉弦。他的演奏既舒缓从容又色彩斑斓。温暖，平和，恬淡，抒情而富于人情味。谢林这套LP音质极佳，几乎代表了DG六十年代的弦乐录音水平，即使今天和CD相比，音质也是有过之而无不及的。为什么要聆听这些老录音，当然是追寻先人的足迹，历史是不可逆转的。

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其实，不论LP还是CD，我们播放唱片，实质都不是为了追求现场的效果。我们只是尽最大的努力再现黑胶或CD的信息量。因为CD和黑胶所追求的目的一样，但先天条件是不一样的。就像我以前说过的那样，人类就是因为先天不平等，所以才追求平等，这其实是同一个道理。头版黑胶和那些复刻黑胶是有巨大差别的，这是客观原因和主观原因造成的。客观原因就是我举的修复世界名画这个例子其实是同样道理，其实主观原因也和这有密切联系，就是这些黑胶制造者的制造理念不同，从而导致那些再版又再版的黑胶已经变了样，另一个原因就是时间令母带受损。LP和CD这两种音乐载体先天就是不平等的。所以不管后天怎么修复，改良，他们的本质区别都是不会改变的。一般情况下，大部分音乐爱好者都是使用3W元左右的黑胶系统。像莲、诺丁汉、美歌等等，其实这些黑胶器材都是有不同的声底的，黑胶和CD在3W元的系统是有很大分别的，就是说黑胶味是客观存在的。在这种情况下，黑胶和CD是有很大区别的。这里所说的黑胶系统和CD系统只是指音源，还不包括功放和音箱的。在黑胶系统调教好的情况下，需要档次比较高的功放和音箱。起码分析力和推动力要足够。不然，黑胶这个音源是不能很好地表现出来的。什么时候上黑胶系统也是很讲究的。邝版的说法我就很认同。就是在你的CD系统和功放、音箱搭配好的情况下，再上黑胶系统，将会有意想不到的的效果。不然，如果功放和音箱不行，黑胶系统再好也是白搭。举个例子，客观谈问题。比如雨后超五，其实很多人对她有误解，这其实是动态很好的一对箱子，只要功放电流够大，播放马勒是翻江倒海的。但超五有一个明显缺点，就是对前端器材不是太敏感，所以有时用CD转盘，用或者不用解码或者用黑胶系统做音源，播放效果都是差别不是太大的，但声音很好听，动态也很好。我只是把自己知道的一些经验告诉大家，大家要具体问题具体分析，仅供参考。玩黑胶要注意硬件和软件的平衡。当然，其实单独玩器材或者玩软件也是一种乐趣。实质也不存在器材是工具，音乐是目的这个说法。玩法是多种多样的。但我觉得如果能够兼顾硬件和软件可能对于你会获得更大的乐趣。我也见过玩几十万黑胶系统的，但只有少量复刻版的玩家，当然硬件档次不高，软件藏量惊人的发烧友也很多。其实这都是个人选择，无可厚非的，都是玩嘛。客观地说，别人爱怎样花钱只是他个人的事情。也就是说，我们不谈钱这个东西，只谈怎样才能获得最合理的效果。其实玩黑胶，硬件还是比较好办的，大不了一次大出血。可怕的是软件，那才是真正的无底洞。相信大部分喜欢古典音乐和爵士乐的黑胶烧友都深有体会。 

[此贴子已经被作者于2008-11-6 10:06:12编辑过]

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