凝固的旋律--赖特作品流水别墅[推荐]

非常秀

设计者：弗兰克.劳埃德.赖特 建造地点:美国 宾夕法尼亚 建成日期:1936年 赖特是一位伟大的建筑家，在其一生的设计生涯中，给了后人无穷的启示。在流水别墅的设计和施工中付出了极大的心血。 流水别墅又称“方山之宅”。是一个梦境的实现，是任何人都羨慕的住宅，也是不可多得的杰作。 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了”方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系. 正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。 这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。 不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。 赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。 然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。 流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。（所有资料均来自网络）

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流水别墅底层平面图 流水别墅2层平面图 流水别墅3曾平面图 流水别墅外观效果图 这是以60°三角板画的六条等距离平行线形成的五个开间，然后以此为基本骨架而发展出整个平面。赖特描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于这瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”（配合流水别墅设计图） 流水别墅是建于20世纪的最上镜的、被拍摄最多的私人住宅。尽管它远在宾夕法尼亚西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有超过13万的游客访问。 流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实成为一种以建筑语汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体示例。 弗兰克·劳埃德·赖特 Frank Lloyd Wright (1867-1959) “必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一。他极不寻常的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师，自由思想的个性主义者，是一位改革者和传播福音的教士。在他全部的倾向中贯穿着对生活和自然的积极回报。这样的态度和信念曾一次又一次地表现在他的建筑中。但架于这一切之上的自然是：他是一位艺术家，他所偏爱的表达工具正是建筑。” ——美国建筑百科全书

竹子

呵呵，赖特是我崇拜的大师之一！谢谢非常秀！

非常秀

建造外景 1934年12月考夫曼请赖特到匹茨堡东南郊熊跑溪去商谈建造周末别墅的事宜，基地选择在溪的上游，远离公路且有密林环绕，气氛十分清幽。 此后，赖特在塔里埃森给考夫曼的回了信，信中说他对那次现场踏勘的印象十分难忘并在头脑中已经出现了一个与溪水的音乐感相配合的别墅的模糊印象，因此他要求考夫曼赶快为他提供一份把每一块大石头和6英寸直径以上的树木都标点清楚的地形图。 1935年3月地形图应约送达，而赖特却直到八月底尚未动一笔。在考夫曼的一再催促下，在9月的一天赖特在地形图上画了第一次草图，实际上只是15分钟左右。 一般情况下，赖特喜欢他的学生看着他画图，而这次他却希望一个人单独地进行思考，因此当天晚餐后赖特打发了学生后便独自工作起来。第二天清晨，当学员们用早餐的时候，看到了赖特桌上的草图。 1936年1月流水别墅的施工图全部完成。2月考夫曼请来了匹茨堡的工程师，以检查一下基地是否能支撑建筑的集中载荷。谁知工程师们提出了38条意见，对结构提出了否定性的疑问。 赖特见了工程师的报告大为不满，甚至要求考夫曼送还他的图纸，因为他不配得到这个别墅。结果是考夫曼表达了歉意并坚持按赖特的意见干下去。 尽管工程师们一份又一份的报告否定了这块基地，但工程在1936年还是破土动工了。工程期间赖特四下现场，多次与工程师发生争执，然而结果总是使建筑与结构协调得更妥帖。 由于考夫曼的富有，赖特如鱼得水，在这栋高价别墅上琢磨建筑艺术精品，当这栋别墅在1937年秋建成时，造价已经从原来预算的三万五千美元上升到七万五千美元。 别墅外观 方山之宅（House on the Mesa）的梦想终于在这瀑布之上实现了。悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石中锚固。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有一层小梯使之与下面的水池联系。 建筑共三层高，底层直接临水，设起居、餐厨等空间，一串悬挂小梯可使人从起居室拾级而下，直达水面，楼梯洞口不但能使人俯视到流水，而且引来了水上的清风。 整个概念是大胆的，因此而成为无与伦比的世界最著名的现代建筑，被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。从此之后，一切有关近代建筑的史书上都毫无例外地增添了这重要的一章。 巨大的钢筋混凝土挑台从后部的山壁向前方翼然伸出，杏黄色的横向阳台栏板上下左右前后堆叠，宽窄厚薄长短参差，产生极为注目的造型，它又由垂直方向的粗石烟囱砌体而平衡。 就地取材的毛石墙模拟天然岩层纹理砌筑，宛若天成。四周的林木在建筑的构成之中穿插生长，瀑布山泉顺流而下，自然生态与人工制品浑为一体而交相辉映。 沿着半圆形的轨迹逐级盘上的步道将前半部分的主体与斜坡上的建筑连为一体。 建成后的流水别墅占地380平方米，室外的阳台平台面积也达到300平方米，可见赖特对内外的同等重视。 一些天然的露头岩石从地下伸入起居室地面，成为壁炉前的天然效果。平顶的中央有一些升高，用于照明布置，而这升高也是一种空间的限定和划分。 两层楼板的延伸部分成为一种格栅，格栅梁在起居室的东南角，形成了八个矩形顶窗，四个在室外，四个伸入室内正好在书桌和书架的上部，这些格栅梁中距39英寸，锲形断面与下部支撑相呼应，格栅梁还起到结构作用，使二层楼板与石壁锚固在一起。 了取得内外的通道，赖特专门设计了设有竖棂的角窗和嵌入石缝的玻璃。卫生间用软木装修，浴缸面盆和便桶最初也曾设想用天然岩石凿成。 其他的一切家具连用地毯和布制品也都由赖特做统一的设计，甚至连室内陈放或悬挂的艺术品也要听赖特的指点。（所有资料均来自网络）

[此贴子已经被作者于2003-2-22 0:02:53编辑过]

Art

各位各位，建房资金在哪里？ Ｎｅｖｅｒ　ｍｉｎｄ　．．．

lqdxy

要是能在那儿住上一晚，今生也就无憾了！刚才给女儿看，她说：“确实很漂亮，不过以后我也设计一个，比它更好！”口气多大！

yingyue

什么时候我们能坐在这样的房子里听音乐？！那真是天人合一。

今天没货

非常你这不是刺激我么？人活着还有什么意思。唉~~~

小歌

非常贴的东西最是合我意， 亲亲。。。