唱机轻放拉罗查，琴声荡得西班牙。

李商隐

这枚阿尔贝尼兹养养眼。

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阿尔贝尼兹浸染着西班牙本土音乐的元素与回响。但很少直接使用现成的旋律，而是将其中包含的基本特征融入自己的作品中，以这种方式创作的理想化的西班牙音乐，不仅在世界范围的听众中代表和传播了祖国的音乐，也为他的同事格拉纳多斯以及下一代音乐家树立了榜样。

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这张拉罗查录制年代稍早，我的听感是在钢琴录音方面，比贴出的第一张，琴音稍欠饱满剔透。但这张里有格拉纳多斯的《协奏曲快板》(Allegro De Concierto. 这首曲子有葛拉纳多斯音乐的特点，感情辉煌热烈，织体绚丽多彩。

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拉罗查之格拉纳多斯

格拉纳多斯最成功的作品是他的钢琴组曲《戈雅画景》和《西班牙舞曲》。 《戈雅画景》写于1912～1914年间。他一生钟爱西班牙画家弗朗西斯科•戈雅的作品，并为此创作了这部组曲。

这部作品由6首小曲组成，标题分别是：

1. 爱的告白
2. 窗边的情话
3. 火焰方当戈舞曲
4. 叹息，玛哈与夜莺
5. 爱与死：叙事曲
6. 尾奏：幽灵的小夜曲

李商隐

十八世纪性格豪爽的西班牙庶民，喜好高谈阔论、斗牛的尚武男性被称做玛霍（Majo），打扮时髦的俏丽女性则被称为玛哈（Maja），这群自视甚高，对生命充满自信的男女代表着最草根的西班牙精神。被加上「恋爱中的玛霍们」（Los majos enamorados）副标题的「戈雅画景」，并非刻意在回应戈雅的某几幅作品，而是以戈雅一系列画作中玛霍、玛哈们的生活情景为灵感来源，合并西班牙传统的音乐语汇。

格拉纳多斯非常迷恋于「恋爱中的玛霍们」。他曾说：“我为戈雅的内心世界，以及他的色彩调配深深着迷。他笔下人物的争执、恋爱、爱的语言，还有缝上黑色装饰扣的黑天鹅绒，丝质花边烘托出如玫瑰色般的脸颊、纤细的柳腰、如珍珠般的玉手、乌黑发际插着的茉莉花……这一切的一切，都把我带入另一个梦幻的世界。”

 

李商隐

第一曲「爱的告白」（Los requiebros）以节奏感十足的前奏展开，象征玛霍登场，其中两个变奏主题取材自与戈雅同时代的西班牙作曲家拉赛那（B. Laserna, 1751~1816）所写的Tonadilla歌曲，西班牙传统荷他（Jota）舞曲的三拍子节奏与三连音音型在华丽的装饰奏点缀下，呈示求爱者热切的心情。

第二曲「窗边的情话」（Coloquio en la reja）以微妙的半音阶主题变奏，强化隔窗对话的玛霍与玛哈相互爱恋之意，然而一开始即持续被导入的晦暗动机，已经在预示着宿命的悲剧。随之而来的第三曲「火焰方当戈舞曲」（El fandango del candil）是热闹的舞蹈场面，在热情而强烈的节奏中，也隐藏着一丝神秘的氛围。

第四曲「叹息，玛哈与夜莺」（Quejas o la maja y el ruisenor）是相当抒情的段落，格拉纳多斯把肖邦式的浪漫唯美融入自己的西班牙血液中，窗前凝思的玛哈在情人离去后发出阵阵的喟叹，最后夜莺的巧啭声传来，这种颇具灵性的鸟类似乎已理解了玛哈的命运。

在「戈雅画景」第二部，格拉纳多斯深度触及戈雅画作的阴暗面。「爱与死：叙事曲」（El amor y la muerte: Balada）描述玛霍决斗失败，玛哈紧紧依偎在濒死的爱人身上，音乐描述两人对过去的回忆。曲趣对半音阶的强调，进一步暗示着宿命。慢板部分表现玛霍静静离开了人世，紧接着的热情部分，注明为“极富表情地，如在痛苦中感受幸福一般。”最后是深沉的钟声。前四曲的主题透过变形陆续地再现，「叹息」的主题在此愈发显得凄凉。在一阵吊亡钟声的音响过后，「尾奏：幽灵的小夜曲」（Epilogo: Serenada del espectro）接着上场，玛霍的幽灵随着鬼火跳动般的小夜曲现形，热情不减往日，可惜一切都在黎明钟响后飘散了。


我的听感是，第四曲最佳。相当抒情唯美，有肖邦气质。第一、五、六曲我也相当喜欢。第一曲相当华丽。第五、六曲对爱情悲剧的叹息，感而不伤，忧而不郁，怀而叙之 。

李商隐

我听的是这版。

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12首西班牙舞曲 Op.37, 也是格拉纳多斯最著名的作品，作于1892～1900年。其中第2、5、11、12首以安达卢希亚民间舞曲为素材，其他八首以西班牙北部民间舞曲为素材。这部作品和阿尔贝尼兹的钢琴作品一起为西班牙民族乐派奠定了基础。格拉纳多斯本人曾多次承认，在创作这些作品时，心里想到的是吉他。因此这部作品的古典吉他改编版本甚至比钢琴原作更具魅力及流传更广。

12首分别是：
1. 小步舞曲 Minueto，快板，G大调，粗犷的三拍子节奏主题，有音阶式的经过句，中间部为g小调，指示为如歌的行板。

2. 东方舞曲 Oriental，行板，c小调，女性柔和的主题，有东方式女妖的魅力，中间部为慢板，夜曲风格。此曲的东方风格指对阿拉伯回教徒文化的追忆。

3. 凡丹戈舞曲 Fandango，用力地，D大调，先是八度音的主题，随后是卡农风格及十度音的连续，中间部转为降b小调，速度转慢。

4. 农夫之歌 Villanesca，G大调，指示为清淡如牧歌，其前奏犹如钟声，中间部为行板，g小调。曲名原词含有牧歌风或田园风味之意。

5. 安达卢希亚舞曲 Andaluza，e小调，是这12首作品中最著名的一首。开始的前奏完全是吉他风格，接着旋律主题出现，中间部为行板，E大调。

6. 阿拉贡的霍塔舞曲 Rondalla Aragonesca，速度渐快的小快板，D大调，在热闹中有一丝哀愁，中间部为田园风格旋律。

7. 瓦伦西亚 Valenciana，抒情的快板，尾声为行板的咏叹调旋律。

8. 亚斯托里纳 Asturiana，中板，C大调，中间部为小夜曲，最后是快速的尾声乐句。

9. 玛祖卡 Mazurca，极快，降B大调，开始的和弦为节奏型，随后出现复旋律的主题，两个主题交替，一直保持原调。

10. 悲伤的舞曲 Danza triste，小快板，G大调，从大调转向小调再回大调，以复音手法处理，主要音调带有五声性特点，节奏性强。

11. 赞巴舞曲 Zambra，任意的最慢板，g小调，即兴曲形式，导入部为最慢板，然后进入活泼的行板，中间部为和声型的旋律，有弗拉门戈舞曲风格。

12. 阿拉伯风格曲 Arabesca，行板，a小调，导入部主题呈示后，有短暂的转调，中间部为行板，让人想起昔日科多巴宫中阿尔汉布拉宫故事中摩尔人哀愁的歌声，也是弗拉门戈风格。

李商隐

这12首西班牙舞曲我也首首喜欢，如果一定要我说，那么我最喜欢第二曲东方舞曲，非常典雅迷人，充满了对东方浪漫美丽的无限想象。第三曲农夫之歌，牧歌情调的农夫之舞，旋律可爱。第五曲安达卢希亚, 是格拉纳多斯所有作品中流传最广的一首，非常具有西班牙风格，被改编为吉它独奏曲和管弦乐曲、轻音乐曲等其它各种器乐形式，甚至被填上歌词而成为歌曲。。第六曲阿拉贡的霍塔舞曲开始阶段快板后，突然进入的慢板很有忧郁气质。第10首Danza triste听上去一点也不悲伤，反而很欢乐，真的是著名的旋律。

我发现这些舞曲虽然短小，但却变化多端，速度、节奏、调式之间转换很快。而且，可以明显听到这大部分钢琴作品都是以吉它的乐思为中心而创作的。

李商隐

这枚格拉纳多斯养养眼。