谈谈你心目中的张楚：《西出阳关》！

镜影 · 发表于 2005-3-19 23:19

收集你们听一听他的音乐的感受！ http://r9music.com/wma_album/4416.html

fuping · 发表于 2005-3-20 22:33

镜影:先谢了,正在听,第一次... 中国摇滚史上的诗人,才子...一种摸不去的声音... 孤独的人...西安的隐士...魔岩三杰的领军物 “哦，姐姐，带我回家”.... 不过这张是不怎成熟... 怎不让下载,你是第一个我碰到愿谈张楚的人,提供点他的资料可有,谢谢.

镜影 · 发表于 2005-3-21 12:22

张楚:孤独的人是可耻的 (2003-12-07 15:05:21) 　　诗人歌手　　张楚，1968年10月生于西安。有人说他是中国最寂寞的歌手，因为他从小四处飘泊流浪；有人说听他的歌特别感伤，因为歌声浑厚苍茫。　　他大部分歌曲创作的时候都是走在路上。10岁那年第一次离家出走，17岁考入大学，后又辍学，1987年只身来到北京，1988年录制了早期作品《西出阳关》、《bopomofo》等歌，1991年参加《中国火I》的录音，唱出那首广为流传的《姐姐》。　　1993年，张楚与中国火合作录制个人专辑。1994年《孤独的人是可耻的》专辑发行，这张专辑没有了《姐姐》那样令人陶醉的伤感，更多的是对内心的抒发。专辑中的歌曲的旋律极具无规律性。　　1997年，张楚又推出《造飞机的工厂》。　　张楚：“可耻”是一个好孩子　　套用《简爱》里的一句话，1994年，那该是上世纪90年代里最可爱的一年。　　之所以这样欣喜，倒不仅仅是因为王菲改回了名字、“魔岩三杰”的惊世而出，还因为我们听到了张楚的《孤独的人是可耻的》。　　其实这首歌曲并不适合吟唱在夜晚，而应该有这样的画面：午后，干净而热烈的阳光正顺着高高的窗棂，散漫地射入到一个黝黑而空洞的房间，那阳光形成一根透明、安静而紧缩着的光柱，只有微微灰尘在其间无穷闪动。　　一个瘦弱的小个子男人正枯坐在墙角的水泥地板上，他在口里喃喃自语着“孤独的人是可耻的”，远远望去，就像是一件被晾晒在旧阳光里的旧衣裳。　　那光柱尽头的灵醒歌者就是———张楚。　　切·格瓦拉在给父母的辞别信中曾写道：“请常常想想20世纪的这个渺小的远征者。” 　　在一个还有年轻人背着吉他和绝望出发的世纪，张楚侥幸成为他们中的一员，但他的远征绝对不是盲目的、游历式的。张楚对自己内心的强烈眷恋，使他成了那支队伍里最先抵达的孤独者。当他们开始想对着大海诵读的时候，同行的张楚已走到无人境地。　　在音乐里，张楚不仅是一个有巨大内涵的腼腆孩子，更是一个已经跨越了城乡的诗人。所以，即便他后来并没有找到可以带自己回家的“姐姐”，但他依然懂得以孤独者自醒，以卑微者自乐。　　张楚的善良往往诱发你的不安，他的戏谑却又使人愤怒，他知道如何用音乐和诗去解释城市里走钢丝的生活。　　张楚的“孤独”不是“寂寞”，“爱情”不是“恋爱”，而他所认定的“可耻”也绝非是世俗的“可耻”。对于他的已经失去音乐意义的歌曲，我确实已丧失了起码的判断力。就像一道缓慢的闪电从头顶降落，除了惊讶，我没有资格对此做出任何说明。　　有时，在某个朋友婚礼上，我会忽然想起《孤独的人是可耻的》，而不是张楚的《结婚》。但我只把那歌当作是一首爱情歌曲，在心坎里默默地回放。　　孤独是“可耻”的，恋爱也是“可耻”的，而“可耻”竟成了我们心里的那个好孩子。　　怀念张楚　　□沈飞鱼　　张楚已离开北京，在西安定居。岁月似乎无法在他的脸上留下痕迹，十年了，还是略带羞涩的表情，看上去二十岁左右的年纪，上帝好像把这个西安人遗忘了。　　他的确已被遗忘了，大浪淘沙，歌坛洪流滚滚东逝，谁还会记住一个流浪街头孩子的孤独声音？年轻人摇头晃脑听的是周杰伦和阿杜，问起张楚，他们一概摇头。　　但是仍然有人记得他，摇滚诗人腼腆地笑着，平静地愤怒着，倔强地昂着脑袋歌唱，好脾气地满足歌迷的要求，眼神时不时透出淡淡的忧伤，好像是一个大孩子。　　与他同时期的郑钧，靠的是一种天赋的、源自本能的激情。张楚却并不是这样，《将将将》之后，他已走出原始的激情，开始了冷静的思索，他不再习惯呐喊，愤怒被深深掩盖，他更愿意用他的解剖刀，划开生活和自己的横断面，带着旁观者的微笑向我们展示。　　他有一种悲天悯人的情怀，在北京衣食无着，寄居在北师大朋友的宿舍里，却唱出了《上苍保佑吃完了饭的人民》。　　他崇尚蚂蚁的生活，“想一想邻居女儿听听收音机，朋友来了请他吃块西瓜皮，仇人来了冲他打个喷嚏”。　　他信仰的爱情，不许沾染一丝灰尘，如果有缺憾，宁愿选择流浪。在《爱情》中，因为爱情沾染灰尘，他完成了一次出走。　　他最怕思想发胖，为了给思想减肥，他宁愿像一只苍蝇，“飞在被拍死在纱窗的路上”。　　只有《光明大道》是光明的，想必也是不愿再回味那些苦涩的往日吧？　　我爱张楚，他就像一个羞涩的朋友，在深夜的寂静里，坐在桌旁，静静地只为我歌唱。　　那是那样一种感觉，你在异国他乡遇见一位曾有一面之缘的朋友，你们躲在一隅轻声交谈———也许一生与他(她)仅有这一次交谈，然后微笑挥手作别，各自沿原来的轨迹漂流。　　那是那样一种感觉，你在一个风雪之夜跋涉，突然看见远处的灯光，走近发现是一座风雪中的木屋，一位慈祥的老人开门迎接你，脸上的皱纹像核桃，手里捧着热腾腾的汤。　　那是那样一种感觉，你仿佛来到海明威笔下的某个地方，灯火通明，缥缈的歌声征服了你的忧伤，温柔在一刹那包围了你。　　突然就哭了，泪水顺着脸颊落下来，洇湿了枕巾。　　怎能忘了张楚？

镜影 · 发表于 2005-3-21 12:24

与张楚对话　　□青猫　　问：音乐上谁对你的影响最大？　　张楚：我一开始特别喜欢汤姆·威斯，他是“垮掉一代”的代表，而我当时也热衷于追求颓废的情绪，因此受他的影响比较大。现在我只想做一些更为通俗的音乐，因为做起来很轻松。　　问：那是不是意味着你丢掉了从前作品的深度和内涵呢？　　张楚：我也不再想要那些被人说是有深度的东西了。因为在追求所谓深度的同时，我总是接触到很多社会的阴暗面或者负面的东西，我不想再看到这些。　　问：这么说，你现在更加避世了？是不是像你的《跳》里面说的“离开我现在所在的地方，身体在空中停留”？　　张楚：我不是避世，而是更加融人这个社会。而且，我觉得通俗的音乐能代表普通人寻常生活所缺少的那种要求———“和大伙一起去乘凉”不是很好吗？　　问：你歌中更多的是温暖的吟唱，那你怎么看待那些有极端破坏力的摇滚乐？　　张楚：我最早认为破坏是将一种美摧毁后又重建出的另一种美，不过，现在我不这么想了。举个例子，有一次我看奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》。斯通不是被称为“电影诗人”吗？可是当看到影片最后的疯狂与极端时，我感觉想吐了。　　问：谈谈你所理解的“音乐”这个概念吧。　　张楚：其实音乐只是音乐，它不是负载人们情感、欲望、幻想的工具，也不是宣传政治主张、社会立场的载体。对我而言，音乐就是一种兴趣。现在音乐就是我安身立命的根本，必须有专业态度。我想写出新的东西来取代以前那些别人相信我的旧东西，感觉只有这样，生活才能向前走一步。　　问：你怎么评价你的三张专辑？　　张楚：第一张《西出阳关》很本色，我非常喜欢。第二张《孤独的人是可耻的》开始有了一些势利，或者说讨巧。在做第三张《造飞机的工厂》的时候，由于当时面临着自己如何长大的问题，因此显得比较严肃。不过，当时既想达到自己所要求的程度，又不由自主地去迎合媒体和大众，非常矛盾。　　问：你宣布不再公开场合演唱你那首经典歌曲《姐姐》，请问这是为什么？　　张楚：不唱《姐姐》的原因是我想对过去的作品有所超越，并且，在过去的时间里，我已经理解了我的父亲，或者说是我对别人的生活更理解了。　　问：你希望做塞林格笔下的麦田守望者吗？永远站在悬崖边，拉住每个向悬崖狂奔的孩子？　　张楚：事实上，我就是一个在悬崖边打秋千的孩子，(笑)而且一直这样。我觉得拉不住谁，而自己却有随时掉下去的可能。　　问：自由、快乐对你意味着什么？　　张楚：自由和快乐是每个人都梦想得到的东西，为此，每个人都在努力。其实，任何人都对自己目前的自由和快乐不满，然后会丢掉很多自己一开始的认识和坚持，想以此获得更多的自由和快乐，实际上这只是一种梦想而已。对我来说，自由是让我在悬崖上打秋千的推力，而快乐是我在秋千上的体验。虽然这种快乐比较悬，但它可以让我投入其中。　　张楚专辑　　《西出阳关》　　张楚的第一张专辑，听起来比他后来的歌曲稍有些幼稚，但他的音乐才华已展露无疑。　　《孤独的人是可耻的》　　这的确是一张好专辑。他的音乐的旋律带有一种很强的未知性，他的歌里已经没有那些故作伤感的诉说。专辑中，飘忽不定的旋律总给人惊喜，原音乐器的使用表现着他的反潮流，只是歌词总令我等学识浅薄的听众迷惘。　　《造飞机的工厂》　　张楚那孤独的声音显得更加高亢凄凉。专辑中的音乐走向了怪异的极端，更加无规律并随心所欲；歌词里表现出的睿智很令人费解，思想的那种无绪状态更使人难以适应，也许这就是曲高和寡吧？　　■歌词精选　　《姐姐》这个冬天雪还不下　　站在路上眼睛不眨　　我的心跳还很温柔　　你该表扬我说今天还很听话　　我的衣服有些大了　　你说我看起来挺嘎　　我知道我站在人群里挺傻　　我的爹他总在喝酒是个混球　　在死之前他不会再伤心不再动拳头　　他坐在楼梯上　　也已经苍老已不是对手　　感到要被欺骗之前　　自己总是做不伟大　　听不到他们说什么　　只是想人要孤单容易尴尬　　面对前面的人群我得穿过而且潇洒　　我知道你在旁边看着挺假　　姐姐我看见你眼里的泪水　　你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁　　他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美　　噢姐姐我想回家　　牵着我的手　　我有些困了　　噢姐姐带我回家　　牵着我的手　　你不要害怕