让母亲的爱情浮出水面

陈燕

三月，最让人期待的情感大片，就是从2月情人节档期转入“三八妇女节”档期的《一个陌生女人的来信》，改编自奥地利著名作家茨威格的名篇名著，电影把小说中的欧洲场景搬到了民国时期的老北平，不同环境与文化背景下，相同的故事，将如何演绎？才女徐静蕾导演的第二部作品，影帝姜文出演。抛开影片本身的看点不说，影片以第二人称视角展现出的母亲内心的情爱，对国内电影来说可算是一个全新的挖掘。 　　从中到外，在影视片的浩渺汪洋中，以爱情和以亲情为题材的影片，可谓如沙如砾。但是，在爱情片中，影片的叙事，大都是从男女两性的角度出发。男欢女爱，悲欢离合，加上社会与时代背景，人性本身的善与恶，错综复杂编织出一幕幕的爱情悲喜剧，如世俗的观念里，婚姻是爱情的终点站一样，这些爱情片也大都如王子与公主的童话一样，穷尽各种心思展现出来的爱情，最后止于结婚。 　　那么结婚以后男女间的爱情，将以什么方式延伸呢？在现实生活的理念中，子女被视为是男女双方“爱情的结晶”，按照此理念，父母双方通过对子女的关爱，顺延彼此的爱情，会是一个合理的存在，换言之，一个母亲对于儿子的关爱，其情感的构成，绝不仅仅是血缘亲情，或者说，对于一个母亲来说，仅仅有亲情的付出与回报，也是远远不够的。 　　但在大量的文艺作品里，我们更多关注的视角，却仅仅是母亲在亲情方面的付出与牺牲。仅以成功塑造出感人母亲形象的国产佳片来说，老片有《高山下的花环》里的英雄母亲梁大娘，新片有孙周导演、巩俐主演的《漂亮妈妈》，观众记忆深刻的，还少不了台湾的那部让影院泪流成河的《妈妈再爱我一次》。这些影片都成功塑造出伟大的母爱与让人感动的母亲形象。但是，对于作为一个母亲的女性，自身的爱情需求方面，我们大部分的影片，却仍然是一副粗暴的无视状态。 　　母亲的爱情哪里去了呢？结婚后做了母亲的人，爱情就消亡了吗？在影片《漂亮妈妈》里，母亲为弱智的儿子摒除了自己的爱情欲望，它成全了我们对于母亲的责任期望，却牺牲了一个女人的人性，漂亮妈妈的内心自我感情欲望，还是被压抑的。美国影片《廊桥遗梦》，那位有五个孩子的母亲，终于大胆拥有了属于自己的爱情，这可以说是影片的一个进步，它关注到了作为母亲的女性，其内心的情爱需求，但是影片的结尾，母亲同样出于家庭与儿女的考虑，埋葬了自己的爱情，并且，那几天的爱情，也只能作为秘密和记忆珍藏。一位女性的内心需求再次被作为社会角色的“母亲”压制。 　　难道对于一个母亲来说，真的就只能爱情亲情两难全吗？《一个陌生女人的来信》，第一次，它以电影的方式，触及到了这一人文关注的真空地带：茨威格的小说，为我们展示了一场超越世俗的爱情，而影片则以鲜明的画面语言，为我们展示出，这一几乎被我们世俗的价值观念和生活经验湮灭的自然真实人性：母爱与情爱。它在保全传统的母性的同时，扶起了母亲身上一度被忽略而压制下去的人性：母亲与儿子间的爱情延续。 　　而徐静蕾的这部《一个陌生女人的来信》，以第一人称的方式展示情节，这就让观众以第二人称的视角，清晰地进入到了一个母亲的爱情世界，带给我们一场前所未有的观感，关于母亲无私的亲情中，爱情的热烈与饱满。或许，为人子女者，在看完了这部影片后，都不妨望着自己母亲慈爱而温暖的背影，想一想，问一问：母亲，你的爱情还在吗？

闲闲

徐静蕾 bu jian dan o !

kathy

非常喜欢茨威格，徐静蕾也是我比较喜欢的大陆演员，有机会一定找来看看。