余隆:从丁善德的捣蛋鬼到领军乐坛

明月出天山

余隆:从丁善德的捣蛋鬼到领军乐坛 日期：2005-01-01 作者：施雪钧 来源：文汇报 二○○五年的钟声即将敲响一○八响的前夜，余隆站在了新落成的上海东方艺术中心的指挥台上为首演的新年音乐会执棒指挥，归来的游子深深鞠了一躬后，奏响了为一千六百万江东父老祈福迎新的“第一乐章” 题记 年少时那顽童的鬼脸和出奇般玩世不恭的性格，已被岁月完全抹去。现今中国古典乐坛年轻一代领军人物余隆，几乎在所有有关他的音乐宣传海报上，总是双眉紧锁、目光深沉、不苟言笑。但透过冰层，你看到的是一个年轻音乐家内心深处涌动的激情溪流。 命运真会开玩笑，一个从小并不喜欢音乐且不被人看好的少年顽童，在几十年后，仿佛潘多拉魔盒突然对他开启，竟然成了中国古典乐坛上一位出色的、非凡的职业指挥家。 如今，余隆身负北京国际音乐节、中国爱乐乐团、广州交响乐团、上海东方艺术中心四个艺术总监的头衔。从1998年起，他就展现了非凡的社会活动能力、个人魅力以及出众的艺术才华。他发起创办的北京国际音乐节，在短短七年间，便成为目前中国乃至世界上最具影响的音乐盛会之一；他参与创建中国爱乐乐团后，就指挥这个中国最年轻的乐团，演出了世界上很多名指挥家惟恐砸牌而不敢碰的高难度作品《安魂曲》、《浮士德的沉沦》、千人交响乐《马勒第八》等大型作品并获得成功。 鉴于余隆在推动当今世界古典音乐事业发展以及促进国际间文化交流方面所作出的贡献，2002年，德国万宝龙文化基金会向他颁发了年度“万宝龙卓越艺术成就奖”，同年，法国政府特别授予他“法兰西文学艺术骑士勋章”。 “我觉得我比较运气，在中国需要音乐活动家时，给予我这个机会……”前天，在东方艺术中心的休息室里，余隆一边咳嗽着一边说。连日紧张的排练，他的嗓音已经嘶哑。 20年前，即将离别故土前往德国求学的余隆漫步在淮海路上时，孤鹜远飞他乡，心中充满迷茫；20年后，故乡上海以极大的热诚拥抱了这位在中国乐坛上卓有成就的才子。这个音乐世家的“将门虎子”，在他闪光的另一面，竟然还隐藏着几分传奇和神秘…… 衡山路2号　音乐世家出个捣蛋鬼 衡山路2号被绿荫簇拥着，幽静而安逸。这个闹市中典型的西式院落，住满了上海音乐界的名人。 可自从有了上海音乐学院院长丁善德的长外孙余隆后，小院便失去了往日的宁静。人们常常看见，余隆身后跟随着一帮小哥们，嬉笑打骂追逐飞奔出没在弄堂里。 “你不知道，小时候的余隆，出奇得顽皮，是弄堂里有名的捣蛋鬼！”从小看着余隆长大的阿姨、上海音乐学院小提琴教授丁芷诺说。 “当年，我们楼上陈家在院子里养了几只鸡。有一天，余隆拿着一副鸡脚，走到楼上戏弄陈家的胖保姆：‘对不起，阿姨，我一不小心，把你家的鸡的腿给打断了，就拿这个还给你吧！’说罢，丢下一个鬼脸，拔腿溜了。气得胖阿姨半晌说不出话来。” “这个小家伙，小时读书并不用功，有一年，数理化三门课，他拿回来的成绩单上的分数是13、14、15分。但他天性顽皮机灵，脑子一转，点子就来了。 有一次老师在语文课上讲鲁迅的小说《祝福》。突然间余隆站了起来发问：‘老师，祥林嫂已经嫁给了贺老六了，为什么不叫老六嫂？’老师被问得答不上来，脸被气得一阵红一阵白，教室里哄堂大笑。” 余隆的父母在北京中央民族歌舞团工作，父亲是编舞，母亲弹钢琴。教育余隆的担子自然由外公担起来。身为著名音乐家的外公，很希望这个小外孙能够延续自己的音乐生命，于是，他当起了余隆的钢琴教师。可余隆并不想当钢琴的奴隶，他用自己的方式对付外公。 有一天，外公照例给他上钢琴课，教得很累，余隆在一边偷着笑。突然，他走下钢琴一本正经地对外公说：“你教得太棒了，我决定授你一枚鸠山勋章！”说着，他从抽屉里拿出了早已画好的一张纸，贴在了外公的脸上。音乐老人拿他实在没办法，只能对着他笑。既然钢琴学不好，那就改换门庭吧。 阿姨丁芷诺在音乐学院教小提琴，学生常常到家里来上课，余隆对小提琴感兴趣了，他开始跟阿姨学起了小提琴，一段时间下来，枯燥的琴声又让他寂寞难耐。然而有一天，一件事情打动了他。原来丁教授有个学生非常用功，一天练下来，地上淌了一滩汗水，余隆看见了。“拉小提琴有这么辛苦吗？”余隆问阿姨。 “要想成才就该这样，你试试？”阿姨对他说。余隆心血来潮地坚持了一天后，就退缩了，“这玩意，不是人练的！”从此，他又退避三舍。 钢琴没学好，小提琴也没学好，成绩又不如意。看见他十分调皮捣蛋，外公说，你学点外语吧！并帮他找了当时上海音乐学院最好的老师教他，可是余隆每次赖掉不去，那时丁芷诺正好要学外语，她去了几次后，老师就问“奇怪，余隆为什么不来，不是他学吗？” 在上世纪60年代，丁善德受到了迫害。作为反动学术权威、走资派，他每天要参加繁重的体力劳动，可是回到家中，余隆成了他最好的消遣。他经常扮作样板戏中的反派人物，模仿学戏，滑稽可笑的动作，常常将外公逗得开怀大笑。生活中，外公与外孙成为一对挚友。 初中三年级时，余隆又开始学打击乐，他考进了音乐学院附中。每天，他在家里一边哼着节奏，一边在砧板上剁肉，学习打击乐。很快，他附中毕业了，并如愿地进入上海音乐学院，师从黄晓同教授学指挥。余隆开始走上了正轨。“我真正喜欢上音乐，是在大学里，是黄晓同教授为我开启了音乐智慧之门，让我看到了音乐的真谛，探视到了音乐的奥妙。” 没有天才少年与生俱来的那种神灵与天分，余隆走过一段荒沙大漠后，终于找到了自己人生的坐标。 很多年后，余隆谈及自己的成长经历时，心中就充满了对外公的敬意。“我现在的知识结构与我的家学有关。外公对我的教育很西化，放手让我自己发展。特别在知识结构上，他很宽容，从不限制我，给了我一个非常宽松的成长环境，我从小喜欢看各类小说和闲书、学画画、看话剧、听音乐会、参加文艺小分队，他都很支持，即便对音乐也是如此。外公的家学影响了我的一生……” 浦东　“应该成为世界作品中国首演、中国作品世界首演的平台” 在辞旧迎新的钟声即将敲响的前夜，余隆携中国爱乐乐团和三位国际知名的演奏家出现在上海东方艺术中心的舞台上。 “生活在上海的人，是体会不到一个上海人生活在外地的感受，能为家乡做点事，哪怕为上海搬一块砖，也是一种安慰！今天，全世界最有名的三件乐器的顶尖演奏者来到了上海。他们是亚洲人，其中两个中国人，我与王健两人又是上海人。现在，古典音乐界已经进入‘亚洲的世纪’。而亚洲的中心又在中国上海，浦东最具代表性。这次他们三个，全部安排在上海新年音乐会上并同台演出，你可以知道我的用心。在全世界的音乐会上，你很难看到他们三个人同台演出。但是，在上海，我们做到了！”余隆高兴地说。 “提升上海的文化品位，我们需要用一到两年，或者两到三年、三到五年的时间，完成几个台阶的进步，这就需要依靠一个团队的努力，千万不要将个人的能力看得很重，世界上的事情，永远不是一个人完成的！” 从小在上海长大的余隆，一谈起上海，语气中充满着对故乡的眷恋之情。 “上海是一个国际瞩目的现代化大都市，应该有与之相匹配的文化品牌。浦东又是上海标志。这标志不仅仅是经济上让人瞩目，还应该在文化上有所建树。文化应该承担起历史的角色，它的文学、美术、雕塑、音乐艺术，都应该成为上海的延续不断的文脉。经济的繁荣是靠文化体现的。” “我认为，浦东，应该成为世界作品中国首演、中国作品世界首演的平台。起点应该放在有所为上。坦白说，这很不容易。需要有很多人努力和支持，但最重要的是，领导上的支持、管理上的支持、人文的支持、社会的支持、资金的支持。当然，我们还有很长一段路要走。上海还应该成为一个引领时尚的标志性城市，如果有了这个意识，上海会留下自己的独特文化。” “我是一个职业人士，艺术进步，是我所要的结果！如果只是单单拿音乐这门手艺来糊口，这有大把的人在，站在大马路边拉小提琴，让一只猴子在一边翻跟头，音乐家也能糊口，但我们需要的是对音乐事业有着执著职业精神的人……” 肩负着上海东方艺术中心艺术总监一职的余隆，今天，将用他的艺术表现面对上海的父老乡亲，他显得格外激动，看得出来，余隆内在的激情在他的思维中闪烁。 艺术的精神总是指向事物的内核，一件精美的玉石需要时间来雕琢。余隆才40岁，他的事业才开始，还有很长的路在前方等待着他，人们希望他走得更好！ 时代幸运儿　“在中国需要音乐人才时，时代给了我机会” 如果说余隆是位时代的宠儿，那么，受宠的原因在于他多方面的智慧和才华。他极具煽情的浪漫派指挥风格和不知疲倦的旺盛精力，犹似英国指挥家普列文第二。七年北京国际音乐节、五年中国爱乐乐团成功的艺术实践、出色的音乐表现和巨大的社会活动能量，已使他成为当今乐坛年轻一代中最具活力、当之无愧的领军人物。然他却一再声称：“我还称不上指挥家，我只是一个指挥！” 自美妙的立体声在20世纪80年代末敲开了中国的大门后，音乐世界变得一片光辉灿烂。宝丽金、DC、EMI、迪卡等几乎国际上所有著名的唱片公司，像哥伦布发现了新大陆一样，在开放的中国找到了市场。中国的爱乐者们从中接触到了优秀的古典及浪漫派交响乐、室内乐以及声乐。 世界优秀音乐的大踏步前进，为余隆等一批学有所成的游子们，提供了展示艺术才华的舞台。余隆带着国际乐坛的先进理念，回到了国内。 欧洲的游学经历和指挥生涯，开阔了余隆的艺术视野，拓展了他的音乐活动空间，他在国外参加了很多国际著名的音乐节，对音乐节的承办模式、节目结构、舞美设计以及整体规模，有了很深的理解。1992年，他萌发了在北京创办国际音乐节的念头。这就使得他在1998年机遇降临后，能够迅速

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最早知道余隆是在电视上，有一年一段时间云南电视台在下午5点多的时候经常播放余隆指挥的一次新年音乐会——似乎是要填补在6：00的黄金时间节目前的空缺。(哪一年忘了, 但应该是在97年以前，曲目也忘了，但知道有老柴的《1812序曲》), 那时候看了好多遍, 非常喜欢，觉得他指挥得特潇洒，完全跟那些学者型的指挥不一样。 斯特恩在我看到有关他的不好的方面的时候绝不会想到他是那样的，他的正面的报道太多了，上次看到Ivzhou兄转贴的傅聪谈话录，就说道斯特恩在美国有各“Stern Gang"（斯特恩帮），凡是不属于他那个帮派的在美国就受到排挤。现在看到这个就有些心里准备了。 这里从Ivzhou兄的转贴再选取相关部分： [face=楷体_GB2312]艾萨克．斯特恩和“斯特恩帮”[/face] T：不久前，美国犹太裔小提琴家艾萨克．斯特恩去世了。斯特恩生前到中国来过好几次，他原来拍摄的那部音乐纪录片《从毛泽东到莫札特》我看过，很是喜欢。不知您怎样评价他？ 傅：艾萨克．斯特恩是音乐界一霸，我可以这么说！他仗着美国犹太人的势力和以色列的支持，大肆排除异己，音乐界只要有人不支持以色列，他就打击，所以我很讨厌他！他喜欢在乐坛搞政治，纠帮结派。在美国，他那一帮子人不就叫做“STERN GANG”吗？意思就是“斯特恩帮”！是很有名的一些人组成的，以色列以前那个总理贝京实际上就是“STERN GANG”的头。这实际上就是音乐界的一个犹太人政治集团！凡是不属于“STERN GANG”这个集团的，不跟“STERN GANG”在政治上保持一致的，斯特恩就排挤，就把他赶走。有一批音乐家不就是这样被赶走，被迫离开美国吗？他们无法在美国立足啊！音乐界的人在美国要想成功的话，必须接近斯特恩，马友友就是这样！关于你说到《从毛泽东到莫札特》这个片子，我知道一点情况。斯特恩当年来中国的时候就是想搞政治，给自己做宣传，飞机一到下来一大班子摄制人员，弄得中国这边不好意思不接待！ “斯特恩帮”最主要的一点就是会造舆论，会控制舆论！全世界舆论都在他们手上！美国的舆论全在他们手上！每天的报纸是这样，其它媒体是这样，连音乐界都在他们手上！好莱坞也是！ T：您是不是觉得斯特恩很象上个世纪初第一个到苏联做生意的美籍犹太富商哈默？哈默跟列宁都很熟，又会做宣传，让全世界都知道他在东方世界吃得开？ 傅：对对，是这样！

[此贴子已经被作者于2005-1-3 21:50:12编辑过]

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帅门将子

沧海一笑

楼上这位朋友贴到的“艾萨克．斯特恩和“斯特恩帮””那段傅聪访谈录是我写的，里面的“T”就是我。不属于STERN GANG的著名音乐家除了傅聪，还有梅纽因、郑京和等人。 余隆不过是个比较成功的商人，而绝不是个成功的艺术家——要他来“领军乐坛”，只怕得看他下辈子有没有机会了。

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沧海变了T先生？

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楼上这位朋友贴到的“艾萨克．斯特恩和“斯特恩帮””那段傅聪访谈录是我写的，里面的“T”就是我。

失敬！失敬！

老鬼

余隆的指挥动作有点夸张。

此情可待750809

余隆指挥不用指挥棒，手势也并不完全优美，不能算作特别成功的音乐人。 但是他成功带领中国爱乐乐团为了推动古典音乐在中国的普及和推广是功不可没的！

[此贴子已经被作者于2005-5-7 22:39:29编辑过]

billysy2k

私人觉得对余隆先生最贴切的称号是——中国的交响乐团的经营者