Barrios小传

Aha

Agustin Barrios Mangore，20世纪前半叶世界伟大的吉他演奏家兼作曲家。可以毫不过分地评价说，他真是令人不可思议的天才。 Barrios1885年5月5日诞生于Paraguay的Misiones省的San Juan Bautista一个音乐艺术氛围很浓厚的家庭，很小的时候就表现出对音乐的极大兴趣。少年时期的他就坚定不移地想要演奏民族音乐。在他13岁时，亚松森（Paraguay首都）的吉他教师Gustavo Sosa Escalda从Barrios出生地的街道上经过，立即被这个少年弹 奏的吉他声打动了。当时，Barrios弹奏的曲目是19世纪阿根廷作曲家（兼吉他大师）胡安·阿拉伊斯作的《土地的女儿》、《懒惰的女人》以及费尔南多·卡鲁里的作品。于是，Escalda开始教少年奥古斯汀基本指法和基础演奏技术。不久，Escalda就劝Barrios到他任教的Paraguay音乐学院来学习，Barrios来到了亚松森，在这个学院里学习索尔和阿瓜多教程，还学习演奏Arcas、巴尔卡、比尼亚斯、朱利亚尼、Parga的作品。 1900年，Barrios进人国立大学，接受了三年的高等教育。他学得最好的功课是：数学、文学和哲学。同时还显露出了绘画才能，成为学生报纸的编辑。据说，1906年前后他举行了首场公演，演奏了弗里安·阿尔卡斯的作品《梦语》。1908年前后，他作为著名吉他教授举行了演奏会，以一曲美妙动听的《圣塔菲主题幻想曲》使听众为之倾倒，在那次演奏会上，他还和埃斯卡达一起演奏了二重奏《民族曲》。 1910年，Barrios离开了Paraguay，开始在拉丁美洲各地巡回演出。他第一个访问的国家是阿根廷，在哥利恩特斯、格尔特巴、布宜诺斯艾利斯等地举行了演奏会，这期间他还访问过智利。 采用了多种和声风格的作曲手法 1912年前后，他曾住在乌拉圭的蒙得比奥市。在那里，他认识了西班牙出生的盲人吉他名人安东尼奥·吉梅内斯·曼洪，他受到了这位大师的注意，并接受了大师的技术指导。Barrios此时第一次知道了巴赫的音乐。据说，正是从那时起，他立志要成为一位作曲家。Barrios最优秀的几部作品堪称那个时代的代表作，它们是：《大教堂》、《Paraguay舞曲》、《蜜蜂》、《音乐会用练习曲》、《华尔兹第三、第四号》、《玛特利格尔》、《玛斯尔加·阿巴西奥那达》、《给母亲的祈祷》、《沉思》、《圣景之梦》、《告白》、《阿雷柯罗交响曲》等。 从上述作品来看，当时的Barrios已经具备了用几种和声方式作曲的能力。 他的吉他曲大致可以分为以下四种风格：巴罗克风格、古典派风格、浪漫派风格及描写式风格（这种风格的作品，其和声超越了时代，不受当时特定风格的限制， 也可以说，它是以“标题音乐”、“模拟声”、或“民谣”为主题创作的） 开始巡回演出 1916年，Barrios来到巴西，一住就是15年。这期间，他在巴西各主要城市举行巡回演奏会，同时，他也定期到阿根廷、Paraguay、乌拉圭的许多城市进行演奏旅行并获成功，成为知名的西班牙吉他大师。他还是第一个在巴西开创西班牙吉他事业的人，比如，他培养出了伊塞伊阿斯·塞比奥这样的弟子。据说，在巴西居住时期Barrios在里约热内卢会见了埃伊多尔·维拉罗勃斯。 1923年，Barrios返回Paraguay，想得到政府的援助建立一所音乐学院，但他没有能实现这个愿望。也许就是由于他不被故乡所容纳才形成了Barrios奔放不羁的气质吧。此后，他多少有些灰心，再次离开了Paraguay。充分反映他心清的诗《访惶者》就是这时所作。 Barrios此时开始构思创作他的第三部组曲。他的第一部组曲是由原著改编的作品组成；第二部是由古典派风格作品组成；而第三部组曲除了他自己的作品外，还加人了很流行的吉他曲。 据现在所知，从1912年到1930年期间Barrios录制了33张唱片（78转唱片）。这些唱片把他的出色艺术留传了下来，它们大部分是由阿根廷的欧德昂（Odeon） 公司录制的，还有几张唱片是美国亚特兰大和阿尔蒂加斯几个公司灌制的。据说，Barrios是第一个为西班牙吉他录制唱片的人。 以印第安血统而自豪 Barrios曾说过：“我是印第安人后裔”。他父亲多的先辈是欧洲移民，他的母亲可能有瓜拉尼民族（印第安人）的血统。事实上，Barrios除了会讲西班牙语外，还会讲瓜拉尼民族语。他并不隐瞒他的血统，他的几首最好的作品，就是以瓜拉尼人生活为主题的，例如：《献给月亮的祈祷》、《瓜拉尼森林的女神》、《新月之节》、《瓜拉尼舞曲》等等。 他以有瓜拉尼血统而自豪，正因为如此，他从1932年起，改用了尼苏卡·曼高莱这个名字。 Barrios作的诗中，最有名的一首是《信仰的自白》，他在这首诗中，对大众倾诉了他为什么会和怎样成为吉他大师的。 Barrios于1931年离开巴西。1932年1月，他在特立尼达的佩尔多·西班牙市举行了公演，这是他在委内瑞拉的加拉加斯市举行了多场演奏会后，紧接着举行的一场公演。这是他以“Nitsuga Mangoré"的艺名进行演出的开始，意思是“來自巴拉圭叢林的吉他帕格尼尼”，Nitsuga是Agustín的反寫而Mongoré則是一個曾經抵抗西班牙入侵、具有傳奇色彩的瓜拉尼酋長。几年后，后來他放棄了這個筆名而簡化為Agustín Barrios Mangoré。他演出时，头戴长翎羽毛头饰，一副地道的印第安装束，为了增加气氛，他还把一片片椰子树叶插在身上。这是他到加拉加斯时， 他的经纪人帮他设计的。他的演出经纪人叫巴布罗·玛加德，他以吸引听众必须要改变以前的形象为理由，说服了Barrios。直到1934年，Barrios去了墨西哥， 与玛加德不再来往后，才不再穿这种舞台服装。从那以后，他又以普通演奏家的 姿态回到了舞台上。下面是1933年他在圣·萨尔瓦多演出期间的部分有代表性的节目单： 第一部分： 《E大调幻想曲》（比尼亚斯曲） 《阿拉伯风格幻想曲》（泰雷加曲） 《斯柯达斯华尔兹》（瓦尔德·退菲尔曲） 《塔兰泰拉舞曲》（曼高莱曲） 第二部分： 《前奏曲与赋格》（巴赫曲） 《小步舞曲》（贝多芬曲） 《前奏曲》（舒曼曲） 《大幻想曲》（阿尔卡斯曲） 第三部分：《方丹基罗舞曲》（图利纳曲） 《浪漫的加沃特》（兹布尔加曲） 《圣景之梦》（曼高莱曲） 《瓜拉尼的森林女神》（曼高莱曲）。 当时的公演海报上这样写道：“夜晚9点正式开演，这是向圣·萨尔瓦多听众告别的最后一次演奏会，票价很大众化，这是聆听瓜拉尼族伟大的艺术家的音乐的最后机会，他的艺术升华为崇高的精神。曼高莱——吉他在他的手中变成一个交响乐团”。与在巴西时一样，Barrios也给委内瑞拉的吉他演奏家们很深的影响。他们由此而建立了“吉他的委内瑞拉流派”，其中包括：阿利里奥·迪亚斯、安东尼奥·拉罗、罗德里戈·利埃拉、罗梅洛·拉萨尔德和其它吉他演奏家。他们受到Barrios艺术的感染，并与他结下了深厚友谊。Barrios和他的妻子——格洛莉亚在加拉加斯市居住期间，作为客人住在博尔埃斯的家中。作曲家兼吉他演奏家安东尼奥·拉罗说道：“自从1932年第一次听到Barrios·曼高莱的演奏后我虽然还在断断续续地练习钢琴，但已把吉他作为第一乐器重点练习，并完全醉心于其中了”。 与萨罗莫尼相遇合作取得了成功 从1932年下半年到1933年全年，Barrios先后在哥伦比亚、巴拿马、哥斯达黎加、萨尔瓦多、尼加拉瓜、危地马拉和墨西哥等地举行公演。1934年初，他在墨西哥城认识了同胞唐·路易斯·萨罗莫尼。萨罗莫尼是当时Paraguay政府的驻墨西哥大使。以后，他还成为Barrios的经济赞助者兼经纪人。萨罗莫尼夫妇开始从各方面关心奥古斯汀和格洛莉亚的生活。一方面萨罗莫尼夫人向Barrios学习吉他，另一方面，萨罗莫尼帮助Barrios制定在墨西哥的几个城市举行演奏会的计划。1934年3月4日，在墨西哥城的雷比斯剧场举行了Barrios的盛大演奏会。 1934年6月，萨罗莫尼、Barrios夫妇从墨西哥的贝拉库鲁斯乘船来到古巴的哈瓦那。在这里，作为艺术家取得了巨大的成功，两个月之后，他们乘欧里诺克号轮船开始了欧洲之旅。 他们首先到达比利时，萨罗莫尼安排Barrios在布鲁塞尔音乐学院举行演奏会。节目单上前一半是欧洲古典曲目，后一半是Barrios自己的作品。他并非单纯地弹奏传统曲目，而是向听众展示了一个著名艺术家演奏原作的崇高音乐意境。这次公演取得了巨大的成功。下面援引布鲁塞尔报纸对这次演奏会的报道与评价：“Paraguay的名手展示才能的特征是，他用令人惊奇的技巧演绎出美妙、完整的音乐意境和情绪。他是塞戈维亚甚至是上个世纪以前建成的美妙绝伦顶峰艺术的复活，他向我们重现了塞戈维亚式的美妙动听的音乐。曼高莱在皇家音乐学院的演出，再现了华丽的艺术乐章”。 离开比利时以后，他来到德国，在柏林住了15个月。在这里，Barrios到广播电台录制了节目，但很少举行公演。1936年初他离开了德国，并与萨罗莫尼夫妇分手，萨罗莫尼夫妇返回Paraguay，Barrios夫妇前往西班牙，举行了几场公演， 阿方索八世王后——维克多莉亚·埃赫尼娅也聆听过他的演奏。据说，现在萨尔瓦多的古斯芒博物馆中保存的那把莫兰特吉他，就是那时西班牙王妃赐给Barrios的。 返回拉丁美洲大陆的Barrios来到了委内瑞拉，再现了四年前的成功。1937年下半年，他出发去多米尼加和海地。1938年1月再次来到哈瓦那，然后去了墨西哥城。这个期间，他的心脏病数次发作，有的报纸甚至报道Barrios去世的消息。因健康的原因，他不得不取消了演出合同，收人骤减的Barrios夫妇来到了哥斯达黎加。这里居住着他亲密的朋友、吉他爱好者弗朗西斯科·萨拉萨尔，他把Barrios视为偶像，为了Barrios夫妇的方便，他无偿提供一栋房子给他们安家。Barrios在哥斯达黎加疗养到1939年6月，他感到已经可以再次进行演奏旅行了。于是他去了萨尔瓦多，从7月到8月，他接连举行了多场公演。 1939年7月20日当地报纸登载署名为鲁宾·卡尔多纳的文章赞扬曼高莱。文中写道：“他的音乐浪漫、优美、华丽，这位世界著名巨匠给热爱音乐的萨尔瓦多人士留下了深刻的印象。他又让人听到了巴德列夫斯基、海菲兹、卡萨尔斯的音乐”。 最后的四年——在萨尔瓦多 1939年12月，Barrios来到危地马拉，希望能连续在墨西哥巡