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John Pfeiffer回顾Living Stereo的诞生

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发表于 2003-11-19 18:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
John Pfeiffer(1920-1996)在RCA唱片公司工作了40多年,是Rubinstein、Heifetz、Reiner、Stokowski、Horowitz等名家唱片的制作人。晚年,他在London、Hamburger和Tokyo等地旅行时向音响爱好者讲述了他参与的、在录音史上具有划时代意义的LIVING STEREO(现场立体声)唱片的研制过程。 用立体声来录制音乐是人们多年的梦想。早在30年代早期就有人开始研制立体声,并取得了一些成果。指挥家Stokowski与Bell电话公司合作,制作了一些用双轨方式记录左右声道信息的唱片。这种唱片在播放时需要两个唱针和两套放音系统。在当时的技术条件下,它未被市场接受。 LP出现以后,新型的电子刻片技术为具有实用价值的立体声唱片的研制提供了契机。1953年,RCA唱片公司拥有了专业的双声道录音设备,并设计出了可以让多重信号同时输入的录音控制台。 我于1949年开始在RCA工作,对立体声录音很有兴趣,努力利用每一次机会来实验这种新技术。第一次是1953年10月6日在New York的WEBSTER音乐厅,Stokowski和他的交响乐团参与了这次实验,但遗憾的是这一次没有留下任何资料。1953年12月,法国指挥家Monteux与Boston交响乐团在曼哈顿录制了Delibes的芭蕾舞《Coppelia》片段。这次录音我们使用了单声道和双声道两套设备。公司至今还保存着这次实验所获得的一些立体声片段。 此后,我对立体声录音更有信心,主张在每次为交响乐团录音时都使用单声道和立体声两套设备,这既不影响投放市场的单声道唱片的制作,又为立体声实验提供了更多的机会。1954年4月在录制Munch指挥Boston交响乐团演出Berlioz的《浮士德的沉沦》时,由于有独唱,我们用了三个麦克风,舞台中间一个,左右各一个。用这样的方法录制的“地狱之旅”一段非常精彩。日后我常拿它当作测试录音。 Reiner于1953年被任命为Chicago交响乐团的首席指挥。他与乐团的首次录音是1954年3月录制的Strauss的《英雄的生涯》,后来又录了《Zarathustra如是说》以及《Salome》中的“7个修女的舞蹈”。RCA的录音师用在Boston使用过的那套设备,最终使这三个录音成为经典。立体声的《Zarathustra如是说》非常激动人心。90年代在出版LIVING STEREO系列CD唱片时,这个曲目成为首选。 Stokowski一向是新录音技术的热心实践者。1954年3月18日,我们在录制他指挥的Beethoven《第6交响曲》时,使用了立体声设备。New York市内曼哈顿中心的音乐厅有非常好的音响条件,我们在那里安置了3只麦克风,但Stokowski的乐队摆位很特别,弦乐都在左边,木管乐在右边,铜管乐在木管乐后面,打击乐在中间。由于录音后的音响效果过于奇特,这张唱片直到现在也没有出版发行。 上述三次实验,使我们增加了对立体声技术的信心。我们坚信,立体声会给人们带来更真实的音乐感受。1954年4月,我们录制了Rubinstein和Reiner指挥的Chicago交响乐团合作的Brahms《第1钢琴协奏曲》。Rubinstein和Reiner是音乐史上的黄金搭档,这张唱片的效果极佳,但由于是实验品,直 到1977年这张唱片才投放市场。 这一年夏天,Monteux与Boston交响乐团在Tankwood音乐节上露面。RCA录制了他们合作的Debussy的《大海》。我还记得我曾剪辑过这次录音的立体声母带,还发行过它的单声道唱片。但这套母带现在已经找不到了。 还是在1954年夏天,指挥家阿图·菲德勒和Boston通俗乐团与RCA签定了一系列录音合同,其中一些是用立体声录制的。由于Boston通俗乐团演奏的大多是流行曲目,这些录音使立体声获得了更多听众的认可。Boston通俗乐团录制的Offenbach的《巴黎人的生活》是RCA投放市场的第一张LIVING STEREO唱片。 1954年11月,Munch在RCA录制了他最拿手的Berlioz《幻想交响曲》。尽管LIVING STEREO系列中有这张唱片的编号,但它始终没有在这个系列里正式出版。最终它是在“金印系列”中发行的。 我们还用立体声录制了Toscanini晚年最后的两场音乐会,那是1954年4月。由于演出的效果不理想,Toscanin不允许唱片出版。这是这位指挥大师一生中仅有的立体声录音。 Horowitz起初对双喇叭立体声有些不理解。他曾对我说:“钢琴的声音是从舞台中央发出来的,可立体声唱机的中间却没有喇叭。” Heifetz演奏的Brahms《小提琴协奏曲》是我最喜欢的LIVING STEREO唱片。这次录音是Heifetz第一次与Reiner合作。我还记得正式录音那天(1955年4月21日)录音室里出现了尴尬的场面。可能是由于紧张,Heifetz不知道该干什么。我在控制室用对讲机对他说:“Heifetz先生,你准备好了吗?”他回答说:“没有,我什么准备活动都没做。”乐队里出现一阵轰笑,Reiner也笑了。就这样,在那一天结束时,RCA拥有了唱片史上最伟大的录音。 到1958年,RCA已经储备了相当数量的立体声录音,新型的立体声LP开始大量投放市场。这一年春天,公司的同仁都在思考这种新唱片应该叫什么名字。最后大家一致认为立体声唱片代表着一种身临其境的音乐体验,所以把它叫做LIVING STEREO,也就是“现场立体声” 。 到1958年10月,LIVING STEREO中的古典音乐部分已出了48种单张唱片、还有两张一套的歌剧选曲,以及5张一套的Rubinstein演奏的Beethoven钢琴协奏曲全集。演奏乐队主要是Reiner的Chicago交响乐团、Munch的Boston交响乐团和Fiedler的Boston通俗乐团,还有Robert Shaw肖的合唱团以及Morden Good的乐团。
[此贴子已经被作者于2003-11-19 18:59:33编辑过]
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发表于 2004-12-7 16:33 | 显示全部楼层
RCA living stereo的唱片基本都是精品呀。我差不多是见了就买。
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发表于 2004-12-7 16:54 | 显示全部楼层
“Munch在RCA录制了他最拿手的Berlioz《幻想交响曲》”,我看到了,没舍得买,因为当时觉得已经有了柯林·戴维斯、卡拉扬、梅塔等几个版,足够了。现在看来,实在是可惜。
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