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漫天红霞，遍地春花，莺歌燕舞，桃李芬芳。春天是多么美，多么令人陶醉呵！满园春色关不住，一腔春歌唱不完。千百年来人们总是用最美好的语言颂扬春天，用最优美的音乐歌唱春天。
在欧洲音月中，春天是历代作曲家感兴趣的创作领域，作曲家几乎运用音乐宝库中所有的体裁来歌颂春天。在将近三百年的的岁月中，涌现出一批经过时间考验的名篇佳作，如舒曼的《春天交响曲》，英国作曲家布里顿的《春天交响乐》，维瓦尔第的《四季》中的第一首小提琴协奏曲《春》第一乐章《春天来了》；海顿的清唱剧《四季》第一乐章《春》；贝多芬的小提琴奏鸣曲《春》；印象派作曲家德彪西的管弦乐《春之组曲》；现代派代表人物斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》。流行最光的器乐小品有：门德尔松的无词歌《春之歌》；格里格的钢琴曲《寄春》；拉赫玛尼诺夫的《春潮》；约翰·施特劳斯的《春之声》圆舞曲。
在音乐的百花园中，有成千上万歌颂春天的乐曲，但是由于创作方法的不同，个人感受的差别，因而各不同流派、不同作家所描写的春天都独具匠心、各有千秋。
大体说来，在古典主义作品中，以春天为体裁的作品，大多反映人们在大自然中对春天的感受，它们描写的不是客观的春天景象，而是人们对春天的情绪感受。如贝多芬作品24号F大调小提琴奏鸣曲《春》，这是贝多芬十首小提琴奏鸣曲中最受欢迎的一首，也是古典作品中表现春天的范例。其中表现的春天，几乎感觉不到有什么写景的因素，主要表现了贝多芬青年时期对春天的感受，充满了蓬勃的朝气和乐观的情绪。第一乐章作为奏鸣曲式的主部主题是：
流畅自如的旋律，既温柔优美，又充满富有诗意的抒情气息。
副部主题在同音反复的切分音之后，作分解和弦下行：
这种坚定而有力的音调，体现了春天给青年人带来的青春活力，使人感觉到春天的蓬勃生气。
十八世纪意大利作曲家维瓦尔第的小提琴协奏曲《春》第一乐章《春天来了》，这时描写春天的范例中最早的一首。全曲结构严谨、风格朴实，一再出现的回旋曲的主题，表现人们迎接大地回春时的高兴心情：
在主题反复中间穿插出现的片段有很多早期音乐中的朴素的标题音乐写法，人们可以感到春风习习、泉水潺潺，可以听到小鸟的歌唱，甚至隐约可闻远方春雷的隆隆声。当然，这里的音乐主要还是写“风日晴和人意号”，是以情为主的。
在浪漫主义音乐所写的春天中，作曲家一方面加强了细致的心理刻划，另一方面，由于标题音乐的影响，又尽量加强音乐的造型性，使听众在感受到春天的气息同时，能引起对大自然春天的联想。
人们在生活中如何感觉到春天的呢？这主要根据生活经验，是从许多自然现象中意识到的。比如：风和日暖、江河解冻、冰消雪融、流水潺潺的动静；大地复苏、蜂蝶纷飞、鸟语花香、莺歌燕舞的声音；枯枝发芽、桃李芬芳、野草萌生、垂柳飘荡的景象……。人们听到或看到这些现象就能联想到春天的到来。所以浪漫主义作曲家在描绘春天的图景的伴奏背景中，就有意识地借助这些自然现象。他们或者在伴奏中描写泉水淙淙、流水潺潺；或者在伴奏中出现蜜蜂嗡嗡、鸟声啾啾；或者在伴奏中刻划春风荡漾、垂柳飘拂。
且让我们欣赏几首描写春天的著名小品：
第一首，门德尔松的第三十首无词歌《春之歌》。门德尔松的四十九首无词歌的标题，都系旁人所加，对这些标题作曲家本人大多不以为然。但这首《春之歌》，标题无疑是很恰当的，能启发演奏者和听众的音乐想象力。乐曲的上方是一支具有半音进行、充满抒情气息的旋律，是对春天的讴歌：
中间声部有描写春风荡漾、杨柳飘拂的琶音伴奏音型贯穿始终，配合主旋律形成一幅有情有景、富有诗意的画面，全曲具有形式简练、感情含蓄、形象鲜明、通俗易懂的特点。
第二首，格里格的钢琴独奏曲《寄春》。这是描写春天的钢琴小品中最流行的一首，它的主旋律是纯朴、优美，具有民歌性质的五声音调：
伴奏在旋律的上方，作曲家利用高音曲清澈透亮的大三和弦的反复，造成岩石滴水、泉水淙淙的音响效果，使音乐带有北欧地区初春时节所特有的那种清新而微有寒意的气氛。与门德尔松《春之歌》的单一形象不同，这里为了加强春天生机勃勃的气息，在乐曲中部引进了对比形象，音乐突然变得阴暗，似一片乌云当头，又似初春的天气乍暖还寒，弥留的残冬还未消退。当然，不用担心，乌云遮不住太阳，残冬挡不住春天的来临。万物都在欣欣向荣，蓬勃向上。你听！春天回来了，回来了，这里是主题的再现，已经是春色浓郁、百花争艳的大好春光了！伴奏中不再是融冰的滴水，而是一阵阵扑面的春风。这优美的旋律，丰满的和声，构成一幅春暖花开、满园春色的生动画面，绘形绘声，令人陶醉。
与此有异曲同工之妙的是另一位挪威作曲家辛丁的钢琴曲《春之声》，这也是钢琴曲中描写春天比较著名的一首，和格里格的《寄春》相仿，也是运用纯朴的五声性民歌风旋律和丰富的和声，表现北欧初春时节所特有的清新气息。不同的是，这首乐曲更多地借助贯穿全曲的琶音造成春风扑面的背景，在这上面，主旋律引吭高歌春天的到来：
第四首，柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的三月《云雀之歌》。
深情的旋律中，蕴含着鸟声啾啾的音调，它忽而升高，忽而降低，犹如云雀的上下翱翔，使人心旷神怡，优游自得。
在印象派音乐中描写的春天，又是另一种样子。由于印象主义力求摆脱浪漫主义的主观情感的表现，侧重事物的光和色彩的描绘，他们对风花雪月等景物有特殊的爱好，对春天这类体裁也有癖好，如印象派音乐的创始人德彪西就写过管弦乐《春天组曲》、《春天》大合唱、《春天回旋曲》等。《春天组曲》虽然是他早期作品，但已预示出成熟期的风格。全曲基于一个五声音阶主题：
这主题用变奏和回旋的原则发展。这主题特点纯朴，但精心配置了复杂而不稳定的和声，它不象浪漫主义的春天那样明朗、奔放，但色彩丰富、写法细腻，既表现了春天的妩媚温馨，又刻划了春天给人们带来的欢畅情绪。
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发表于 2003-10-23 20:05