可惜，这位电影配乐史上的奇人已经离开了。真是可惜了！
Jerry Goldsmith（杰瑞·哥德斯密）1929-2004
第七十届奥斯卡金像奖颁奖典礼，不论是得奖者或是入围者，可以说是这几年来最好莱坞的奥斯卡，同时也适逢金像奖七十年，可说是巨星云集，有如一场充满怀旧与传承气息的盛会，这样的一场盛会，怎能少了音乐的礼赞？因此在典礼一开始，大会的交响乐团即以精彩的“Oscar Fanfare”开场，而应邀谱写这首七十周年纪念曲的，正是当今好莱坞最资深的作曲家Jerry Goldsmith（杰瑞·哥德斯密）。
Jerry Goldsmith十分擅长动作、冒险、悬疑音乐的创作，虽然他一再的因此被金像奖忽略，但没有人可以否认他的大师地位，Jerry Goldsmith为“Star Trek”（星舰迷航）电影版创作的音乐是他个人深受乐迷推崇的作品，特别是星舰迷，其实在这么多写过星舰电影的作曲家中，Goldsmith的确是最令人印象深刻的，不论是星舰或是克林贡人主题都十分精彩，而且《星舰迷航》也是他首次和他的公子合作，他的儿子正是该片的音效设计，目前也正继承衣钵，开始从事电影音乐的创作．Jerry Goldsmith另一部知名的科幻电影音乐， 是导演雷利·史考特的《异形》，由于雷利·史考特十分欣赏 Goldsmith 的旧作《佛洛伊德》，他不但邀请 Goldsmtih 为《异形》配乐，而且也买下了《佛洛伊德》的音乐版权，并且用在《异形》中，当雷利·史考特把配了《佛洛伊德》的《异形》兴奋的拿给Goldsmith看，还盛赞他的音乐写的真是“perfect”，不过Goldsmith十分不满，而且他觉得《佛洛伊德》和《异形》一点也不配， 他完全知道《佛洛伊德》的那些音乐是为何而写，就这样移花接木到《异形》里实在很愚蠢，可是雷利·史考特还是觉得非用那些音乐不可，甚至还把Goldsmith的终曲换成霍华汉森的第二号交响曲，总之Jerry Goldsmith索性照自己意思写一写，导演爱用什么随便他，不过原声带当然是Goldsmith版，所以《异形》原声带和电影中的音乐不完全相同，我个人倒认为，在这个case中，其实Goldsmith是对的，只是Goldsmith是配乐家中少数几个会和导演争执的，所以德高望重的他，的确也有不少这类作品不被导演采用的经验。
Jerry Goldsmith的音乐产量很大，什么形态的电影都接，几乎从不挑剔片子，从悬疑惊悚如《异形》、《鬼哭神号》，科幻磅礴如《星舰迷航 》、《魔鬼总动员》，警匪侦察如《 唐人街 》、《第六感追缉令》、《铁面特警队》，史诗战争如近代的战争电影《 巴顿将军 》、《麦克阿瑟》，到古代的战争电影如《第一武士》，滑稽喜感如《小精灵》、《地狱来的芳邻》，细腻唯美如《俄罗斯大厦》、《闪电奇迹》，到清新小品如《真情赤子心》，以及紧张动作如《第一滴血》、《暗夜猎杀》等，作曲面貌之丰富足以傲视影坛， 不过有时过多的音乐产量 ， 却也不免让 Goldsmith的部份作品，流露出因袭旧作的痕迹，这种以公式型手法大量生产音乐的情形其实并不为乐迷所乐见，但以Goldsmith接下的影片数目来看，似乎又在所难免，问题也许在于Goldsmith自己所坦承的：自己发行了过多的作品！Jerry Goldsmith并不认为自己所有的作品都有艺术价值，他说：我想说我是一个艺术家，做的全是艺术品，但现实的情况是，电影配乐是一份工作，有时无论你对这部电影觉得如何，你就是得把东西交出来，当你看到很公式的电影， 你只好做很公式的音乐！ 话虽如此，综观Jerry Goldsmith在电影音乐创作上的成就，大多仍是品质很高的作品，也有许多足以名留影史的经典演出。
据说Jerry Goldsmith本人十分幽默，在演出《浩劫余生》时还戴上猩猩的面具指挥，性格中带着几分捉狭，他曾说过不少直指今日电影音乐生态的言论，例如“很多电影音乐写得根本就不好，是电影救了那些音乐”， “我不认为我能写出一堆经典作品，即使是莫扎特的作品也不是全部都很好”，“当你完成一个音乐，觉得它可以留传下来，那其实只有一个理由，因为它就是有那么好”，他总是穿著颜色鲜艳的衬衫和领带，一头银亮长发扎成酷弊了的马尾，七十岁高龄，有三十年以上配乐历史的他，始终让人感到精力充沛，有如电影配乐中的传奇人物，跨越了好莱坞电影配乐两个黄金时代，非但宝刀不老，尚且游刃有余，许多资深的音乐家晚期的作品都渐渐令人失望，能够这样始终不曾令影迷失望，始终为电影带来惊奇与力量的，大概也只有Jerry Goldsmith一人吧。
Jerry Goldsmith获奖情况：1998 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Mulan（提名）
1997 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - L.A. Confidential（提名）
1992 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Basic Instinct（提名）
1986 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Hoosiers（提名）
1983 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Under Fire（提名）
1982 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Poltergeist（提名）
1979 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Star Trek: The Motion Picture（提名）
1978 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Boys from Brazil（提名）
1976 奥斯卡奖- 最佳原创歌曲奖 - "Ave Satani" from The Omen（提名）
1975 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Wind and the Lion（提名）
1974 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Chinatown（提名）
1973 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Papillon（提名）
1970 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Patton（提名）
1968 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Planet of the Apes（提名）
1966 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Sand Pebbles（提名）
1965 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - A Patch of Blue（提名）
1962 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - Freud（提名）
1976 奥斯卡奖 - 最佳原创配乐奖 - The Omen（获奖）
1998 金球奖- 最佳原创配乐奖- Mulan（提名）
1997 金球奖- 最佳原创配乐奖 - L.A. Confidential（提名）
1992 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Basic Instinct（提名）
1979 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Alien（提名）
1979 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Star Trek: The Motion Picture（提名）
1974 金球奖- 最佳原创配乐奖 - Chinatown（提名）
电影配乐史上永远的巨人—Jerry Goldsmith（杰瑞·高斯密斯）
[星际迷航记]、[天魔]、[异形]、[鬼哭神号]、[第一滴血]、[第六感追缉令]、[空军一号]
人类体能极限的紧绷张力、幽暗心灵深处的惊悚恐惧
以气势恢宏的管弦乐，打造出磅礴撼人的场景与悬疑惊悚气氛的杰瑞?高史密斯，甚称好莱坞多产的配乐大师，半个世纪以来超过250部的电视电影音乐，其中包含许多脍炙人口的卖座电影。无论是大卡司大制作的动作片、亦或科幻灵异的恐怖经典，杰瑞?高史密斯皆展现大师细腻的手法与格局，随着剧情起伏而描绘出时而壮丽时而低柔的音乐氛围。少以英雄式的主题旋律注射进观众的听觉，杰瑞?高史密斯以温婉的编曲，确切营造出深广厚实包围，并激烈撼动拍打人心的电影音乐。
1929年出生于洛杉矶的杰瑞?高史密斯，最初从电视配乐开始，慢慢走入电影音乐的领域。六十年代开始展露头角的杰瑞?高史密斯，与电影公司长期签约合作，此后作品产量惊人，1976年更以[天魔]拿下奥斯卡最佳配乐。虽然多为商业电影配乐，但杰瑞?高史密斯在传统的管弦配乐中加入各种新的尝试与刺激，引领后代的配乐潮流。[鬼哭神号]中以纯净童声吟唱阴森的摇篮曲，[天魔]以神秘而诡异的男女合唱曲调，加以沉重却锐利的管弦乐，以崭新方式刻画出恐怖气氛。[星际迷航记]的史诗乐章，更是所有科幻迷从小共同的奇想记忆。
杰瑞?高史密斯在2004年因病过世于比弗利山庄，享年75岁。曾获18次奥斯卡提名，并获波士顿伯克利音乐学院荣誉博士，杰瑞?高史密斯将他的一生奉献给电影音乐，被称为电影配乐的巨人，不但由于他擅长带给人们大场面的雄壮音乐，还有他对理想的坚持执着，以及事必躬亲指挥乐团的敬业态度。他留下的不仅是旷世的音乐巨作，更是对音乐不朽的信念与精神。
大家可以到这里试听他的精选：
http://www.5nd.com/m/39632.htmhttp://www.5nd.com/gequ/429113.htm 
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