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楼主: zjize

那些为电影配乐的作曲家们----(中国日本篇)

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 楼主| 发表于 2014-2-23 12:49 | 显示全部楼层
10. 水浒传 水浒传里的音乐也是偶的最爱之一,那个味道实在正。民族的就是世界的,这个配乐拿到国外,也会是我们民族的骄傲!尤其还有国母为之献声的歌曲。(除了封面实在烂啊) 这张由赵季平大师主创的原声CD,其中的每一首歌带有浓厚的中国传统风格,有些更是带有浓厚的山东民间小调的风格,听上去婉转悠扬或壮阔大气或淳朴真实。百听不厌,越听越有味道。   “英雄,那个不会~英雄不会读诗书,只在梁山泊里住啊,虽然生的是泼皮身啊,杀贼原本不杀人……”

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 楼主| 发表于 2014-2-23 12:50 | 显示全部楼层
03. 梅林茂 梅林茂(Shigeru Umebayashi)是亚洲影坛知名配乐家。日本国家级摇滚乐队EX成员,曾为Eric Cl apton日本巡回演唱会担任嘉宾。1985年乐队解散后,梅林茂开始投身电影配乐的工作,同年为电影《从那时起》和《朋友,安静地睡吧》创作曲目,并在国内多个电影节中获奖。   十多年来,梅林茂负责配乐的港日电影超过三十部,包括森田芳光的《其后》、王家卫的《花样年华》《2046》、黎妙雪的《恋之风景》及张之亮的《慌心假期》,并以《慌》一片获台湾金马奖最佳原创音乐。有人评价他的电影音乐真正达到了音乐与电影合一的境界,有着震撼人心的感染力。在为王家卫完成《花样年华》的电影音乐后,梅林茂在国际上得到更大的肯定,其后陆续为《周渔的火车》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《霍元甲》、《罪与罚》和《苏乞儿》作曲,为电影世界更添精彩。   王家卫的《蓝莓之夜》有一首教人熟稔的旋律,只是编曲被改动了,于是感觉截然不同,那是来自日本配乐家梅林茂(Shigeru Umebayashi)为电影《梦二》(铃木清顺导演)所写的〈Yumeji's Theme〉,看过王家卫《花样年华》的,没可能不记得这支被挪用多次的漂亮华尔兹音乐。这回乐曲被Chikara Tsuzuki改编过来,换成吉他与口琴合奏的爵士版本,成就了电影里Elizabeth与Jeremy在餐厅里的一段美好时光。   年轻一代认识梅林茂总得通过王家卫,另一出叫人印象深刻的还有《2046》,梅林茂的音乐这回是周慕云的感情寄托、爱欲依归。但梅林茂的名字其实早在廿多年前已掷地有声,他为森田芳光撰写的《其后》(1985)配乐,当年已叫一众文艺青年惊为天人。由钢琴与弦乐结合的序曲与主旋律都令人屏息以待,软化下来,委实震撼人心。闻说当年的文艺青年都以找?这张原声而自豪,视为个人品味标志。后来,此原声一度在市面失传,几成传奇。   2002年,梅林茂一张双CD电影原声精选集《Music For Films & Others》再次收入《其后》的配乐,单就这点,已经叫人眼前一亮,另亦选入其20年来其他经典精品,除了日本映画配乐(像《其后》、《梦二》)外,也包括梅林茂与其他香港导演的合作成果,好像陈嘉上的《公元2000》、李志毅的《不夜城》及区丁平的《南京的基督》等,可以说,Disc One是他的拿手抒情美乐,感人至深;Disc Two则多样轻快,风格多变,绝对是原声乐迷的一级收藏极品。
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 楼主| 发表于 2014-2-23 12:55 | 显示全部楼层
01. 花样年华 我最喜欢的原声之一,里面那首华尔兹太赞了!当然,还有Nat King Cole的经典的歌。 转: 电影《花样年华》是导演王家卫的又一巨作,电影原声包括周璇的经典国语老歌“花样的年华”和已故男歌手纳京·高尔(Nat King Cole)的“Quizas, Quizas, Quizas”,让你回味电影中幽雅浪漫的氛围。配乐从传统戏曲到50年代的电影歌曲;从旧上海时期的时代曲到香港菲律宾乐队的拉丁风情,林林总总、杂乱纷陈。   主题音乐“Yumejis Theme”源自铃木清顺的电影音乐“梦二”,由梅林茂作曲,伴随着男女主角周慕云(梁朝伟饰)、苏丽珍(张曼玉饰)的邂逅反复出现。诱人的华尔兹和弦乐的整体处理,象征着两性激情与守旧相冲突的矛盾;另一首“Angkor Wat Theme”共有4个版本,是由居于意大利威尼斯的作曲家麦可·葛拉索(Michael Galasso)作曲,这是他自94年《重庆森林》后,再次与王家卫合作。歌曲以低音提琴、小提琴和Acoustic Guitar为主的沉重的曲调子,与“Yumejis Theme”相映成辉。  为了配合电影的年代,也收录多首30年代的歌曲。包括“金嗓子”周璇在电影《长相思》里演唱了一曲“花样的年华”,由饰演房东太太的潘迪华演唱充满异国风情的“梭罗河畔”,以及黑人爵士歌手纳京·高尔(Nat King Cole)的“那双绿色的眼睛”、“也许也许也许”和“你说你爱我”。另外,三首纳京·高尔(Nat King Cole)的“Aquellos Qjos Verdes”、“Te Quiero Dijiste”和“Quizas, Quizas, Quizas”都是时下最为流行的拉丁音乐;而由布莱恩·费瑞(Bryan Ferry)演唱的电影宣传歌曲“Im In The Mood For Love”是翻唱自30年代Standard的作品。借着这些音乐,王家卫不但重塑了自己的童年记忆,也重新建构了他对60年代的印象。
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 楼主| 发表于 2014-2-23 12:57 | 显示全部楼层
02. 2046 在王家卫的2046中,梅林茂的几首曲子都感染力十足,动听又动感,甚至能听出几分的性感来。当然,里面的JAZZ风味的歌曲,才是超挑逗人,呵呵 转罗展凤的一篇分析美文(节选): 电影音乐是电影的第二台词,在影视语言中是最不具体、最不准确的塑形手段。但比起语言来,它有时却又更能向观众渲染与传递情感的深广度与作品内在意蕴的丰富性。作为一道音乐盛宴出现的王家卫电影,音乐在其影片中无处不在,配合着优美的抒情画面、绚丽的色彩、流畅的剪辑和静默的氛围,交响乐、歌剧、欧美爵士乐、钢琴曲、舞曲、小提琴曲……与画面对切得丝丝入扣,令人回味。无怪乎有人说,王家卫的电影是可以用来听的,从其对观众敏感神经的触动效果来看,这个说法一点也不过分。而在王家卫制作长达五年的“马拉松电影”《2046》中,音乐的造型功能也是可圈可点的。《2046》表现的主题是王家卫一贯坚持的“人的拒绝与被拒绝,以及被拒绝之后的反应,在选择记忆与逃避之间的反应”(王家卫语)。围绕着这一主题,电影对音乐精心选用,从而表现出了音乐作为影像的第二语言所产生的意想不到的诗化效果。在《2046》中,各式各样音乐的制作,不仅应和着当时香港社会中类“旧上海”都市人类无根的漂泊的普遍社会心理情绪氛围,而且传达出处于特定边缘人物在内心情感中徒劳挣扎的气若游丝的人生困境。 王家卫曾比喻过说,「音乐像『颜色』,尤如摄影机用的滤镜一般,把所有事物染成另一种色调,尤其用了跟影像不同时代的音乐,会产生一种暧昧感,让事物变得更复杂。」这回王家卫选用的「颜色」继续斑斓。王家卫除了为《2046》请来两位配乐家梅林茂(Shigeru Umebayashi)及Peer Raben外,也有不少是挪用自不同地方音乐,包括电影配乐、歌剧、拉丁情歌、新纪元音乐。 一,2046主题音乐打击乐版2046 Main Theme (With Percussion)by Shigeru Umebayashi 时长:4’45” 作曲 / 编曲 / 制作:梅林茂 出现次数:2 出现场景及分析说明: 第一次:影片8分06秒到9分05秒之间。1967年,香港九龙爆发骚动。周慕云迫于生计决定不再只为报纸写专栏而是什么都写,同时也开始了逢场作戏的感情生活。出现于此的主题音乐烘托出了当时香港时局的紧张与周慕云感情生活的糜烂。 第二次:影片26分35秒到27分36秒之间。1968年,由于工厂劳资纠纷,香港全面宵禁。周慕云不再出去应酬,而是在家里写起了结合他身边的真人真事的“香艳离奇,乐而不淫”的小说《2046》,大受欢迎。出现在这里的主题音乐除了烘托时局之外,也和影片场景一起勾绘出了小说《2046》中完整的架空故事世界。

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 楼主| 发表于 2014-2-23 16:43 | 显示全部楼层
03. 一代宗师 王家卫最近的一部作品,并不算是他最好的,但作为当今华人最优秀的电影人之一,他还能基本保证自己的品牌,而另外一些都只能生产垃圾作品了(如老谋子、徐克、陈凯歌之流),算非常不错了。 里在的音乐以梅林茂的为主,同样也有些流于类同,但也同样动听和有梅林成的风味。

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 楼主| 发表于 2014-2-23 16:44 | 显示全部楼层
04. 不夜城 不夜城的配乐非常的接近现代的风格的配乐,但也很快回归到梅林茂熟悉的风格上去,非常喜欢这里面的味道。 转电影介绍: 《不夜城》是金城武赴日的第二部电影,(第一部为“迷雾”)也是因为这部电影,将金城武的人气推到了最高峰剧中他扮演一名中日混血的黑道份子,由于身世的关系,既不被中国社会接受,也难融入日本社会,环境的关系塑造他冷漠独来独往的性格,但内心却有不为人知的细腻心思,这样一个有一点坏坏的“不夜男”角色,简直可以说是活脱脱的专为金城武个人打造,彻底展现出金城武的男人味,日本影评家更是表示说,此部电影成功的将金城武由少男转变成成熟的男人,奠定其在日本演艺圈的偶像地位。 本片由日本角川公司投资数亿元日币制作拍摄,在日本宣传费更是近年来最大的手笔,在东京不论地铁,地下道,百货公司看板,无不到处张贴金城武的电影海报,把金城武的人气哄抬到最高沸点。 《不夜城》电影改编自日本新锐作家驰星周1996年发表的同名小说,小说上市后,在日本的出版界立即掀起一阵旋风,不仅销售突破120万册,还高居1996年年度各类推理小说排行榜第一名,本片由电影《失乐园》的制作人原正人制作,剧本则是由知名作家野泽尚担任,主要描写了男女主角在无可奈何的黑道背景下,谱出一段危险而纯真的爱情故事,题材在原着的基础上更加的有张力。本片的美术指导为此片在搭建场景就投入资本高达一亿日元。电影画面所呈现的美感,在现实与虚构的交错下,彷佛回到歌舞 伎町当年浮华繁荣的真实情境。

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 楼主| 发表于 2014-2-23 16:46 | 显示全部楼层
05. 阴阳师 阴阳师是梅林茂非常出名的配乐,很喜欢他在里面极有个性的配乐,动感而动听,可惜电影和原声都没有找到。 转电影介绍: 元794年——长罔建京不到十年,日本的京都移至平安,从此拉开垂天下以治四百余年的平安时代的序幕。京城平安都,黑暗纵横交错——一个世代和另一个世代如此暧昧的交集里,鬼怪怨灵和人类共居一室。为了平衡天,地,人,鬼间的矛盾,有一类被称作“阴阳师”的人存在着。 右近卫府中将源博雅(伊藤英明饰)为了救出被怨灵缠绕的上将,前去拜访当时首屈一指的“阴阳师”安倍晴明(野村万斋饰)。他被随意幻化为蝶的蜜虫(今井绘理子饰)向他展现的不可思议之世界所眩惑,同时亦深深为安倍身上的个人魅力吸引;另一方面,安倍也被博雅坦率正直的心灵打动,故事从他们这宿命注定的相识开始。 正当时的阴阳术士道尊(真田广之饰)在朝廷上频频奏对,更传出了将出现“京都的守护者”这一预言,直指左大臣藤原师辅的女儿任子所怀的婴儿。也正因此,当这个男孩诞生并被命名为敦平亲王之后,左大臣借着预言权倾一朝,无人可比。他的竞争者右大臣藤原元方曾将自己的女儿安排到皇子的身边,但现在轮到他为自己的孙子和自己的荣华富贵不安了。朝廷上一片动荡之色,风雨欲来。 另一边,安倍敏锐地感觉到了京都最近四处蠢蠢欲动的鬼魂们阴暗可怖的力量。一个夜晚,博雅惊慌地冲进安倍的住处,告诉他刚降生的敦平亲王身上的种种异变现象,安倍从他的描述里确定了亲王身上被加诸的强大诅咒。为了解开诅咒之谜,他找来了身份奇特的女子青音(小泉今日子饰),博雅和蜜虫则试图一同进内向天皇禀报一切。但安倍和博雅所从未能想象到的是,这个附着在亲王身上的怨灵的咒语,会如此的诡异而不可测。 长罔十年迁都遗留下的“强大之恶咒”如丝藤般缠绕不清,命运之手静静袭向不知情的安倍晴明……
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 楼主| 发表于 2014-2-23 16:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 zjize 于 2014-2-25 23:20 编辑 04. 陈勋奇  陈勋奇这个名字经常会和王家卫联系在一起,因为王家卫的《重庆森林》、《东邪西毒》及《堕落天使》的配乐均出自他手。现在更多以导演出现的陈勋奇,其实是地道科班出生的配乐人,15岁就师从配乐泰斗王福龄老师,并在邵氏电影的黄金时代进行了大量的配乐创作,其中就包括了大量的邵氏武侠片。90年代,他为《东邪西毒》创作的配乐将合成器在武侠配乐中的运用推向了一个巅峰。   后来,陈勋奇慢慢从电影幕后走向台前,开始参与电影的多项工作,可谓是真正的全才,并被笑称为是“香港导演里最出色的配乐,配乐里最出色的制片,制片里最出色的飞车指导,飞车指导里最出色的编剧,编剧里最著名的演员之一,演员里最成功的导演之一”。 十五岁拜名作曲家王福龄先生(代表作品有《我的中国心》、《不了情》、《今宵多珍重》等)为师,学习电影配乐。十二年后,陈勋奇开始其演员生涯。第一部电影 是香港嘉禾公司出品,由他跟雪梨合演的《双宝闯八关》。第二部是参演由洪金宝自导自演的《败家仔》,其他演员还有元彪及林正英。《败家仔》及成龙的《龙少爷》是陈勋奇担任电影配乐工作的最后两部作品。一九八一年,陈勋奇开始与金公主集团合资成立《永佳电影公司》,创业作为《提防小手》,由洪金宝自导自演, 陈勋奇主演。第二年,陈勋奇自导自演,拍摄《佳人有约》一片,合作的演员是萧芳芳小姐。第三年自导自演的《空心大少爷》与叶倩文合演。陈勋奇亦由此片开始 聘用了初出道的王家卫协助创作剧本。其后王家卫一直协助陈勋奇担任编剧工作达六年之久。在王家卫执导的《重庆森林》、《堕落天使》及《东邪西毒》三部电影中,陈勋奇也为王家卫担任电影配乐工作。此三片分别在香港电影金像奖及台湾金马奖被提名为最佳电影配乐;而陈勋奇更凭《堕落天使》一片,夺得了一九九六年 香港电影金像奖的最佳电影配乐一奖。多年来由陈勋奇执导、监制、主演的电影超过四十部。于一九九二年开始到内地与内蒙古电影制片厂合拍古装武打片《边城浪子》,合演的有狄龙和袁咏仪;一九九七年,更尝试在内地拍摄四十集的长篇电视剧《上海探戈》,担任监制、总导演及演员。他曾被成龙邀请替其多部作品当执 行导演、动作导演及飞车导演,如:《飞鹰计划》、《醉拳2》、《霹雳火》、《玻璃樽》、《尖峰时刻》、《赎金之王》等。2000年陈勋奇替香港嘉禾电影公司自导自演拍摄青春、励志、教育、喜剧电影《辣椒教室》。又友情协助王家卫监制的二零零二年贺岁电影《天下无双》作曲及配乐。

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 楼主| 发表于 2014-2-25 23:19 | 显示全部楼层
01. 东邪西毒 记得著名电影音乐评论罗展凤说过,东邪西毒的音乐是她认为的最好的华语片电影音乐,注意没有加之一。东邪西毒的配乐堪称神一般的配乐,和电影天衣无缝,每一段和画面、情节及其配合并暗示了电影的发展。单独出来听时,也同样的感人泪下!里面的每一段都能保持如此的高水准…… 转:   正如王家卫在《东邪西毒》用影像语言来颠覆武侠电影一样,陈勋奇为其创作的音乐语言,则将武侠音乐推向了另一个新的高峰。他将合成器在武侠音乐的使用达到了极致,电子合成音乐加上洞箫、琵琶等中国传统乐器,还有海鸥的长鸣等自然声音为听者展现了深邃、奇幻的音乐世界。   虽然电影几个主角每人都有对应的主题音乐,但最为大家熟知的则是主题曲《天地孤影任我行》。有序的鼓点之中,那种大漠的空旷和苍凉展现在世人眼前,而合成器下的主旋律,特别是高音调的高胡展现了人类命运和野性的不可预知性,让观众陷入了一种无尽的沉思。

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 楼主| 发表于 2014-2-25 23:19 | 显示全部楼层
02. 东邪西毒--终极版 在2009年出的东邪西毒终极版修复了原本不佳的画面,并重新进行了配乐。个人却认为修复的具有油画一般的画面减少了电影的沧桑感。重新的配乐可以视为原配乐的管弦乐版,基本没作太多的改动,但却失去了电子版的神韵而有让人感觉差了些。(这个可能有先见为主的感觉在里面)但是,新的配乐依然、绝对可以说是华语电影界数一数二的配乐。 (转)《东邪西毒》的音乐创作者陈勋奇,在“终极版”的电影原声中尝试了东西结合的元素,选择了中国传统乐器诸如洞箫与高胡,并辅以吉他模仿琵琶音。陈勋奇说:“如果说洞箫完美刻画了孤独剑客的浪迹江湖,那么高音调的高胡则展现了人类命运和野性的不可预知性。”实际上影片的配乐并不是完全脱胎换骨,仍然保留了老版《东邪西毒》中陈勋奇的一些部分,并且马友友拉的一些曲子也是陈勋奇当时为影片制作的音乐。

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