本帖最后由 蝶歌 于 2014-1-29 17:46 编辑
《后宫诱逃》的女主角叫康思坦斯,不知这是不是一种巧合,因为26岁的莫扎特也正在和一个叫康斯坦斯的姑娘热恋中。她是房东韦伯太太第三个女儿。莫扎特和韦伯一家在曼海姆就已结识,他甚至还和康思坦斯的姐姐艾洛西娅有过一段情史,但年轻轻狂的艾洛西娅后来嫌莫扎特其貌不扬而抛弃了他。天性忠厚乐观的莫扎特并没有因此就疏远韦伯一家,甚至对艾洛西娅也不怀怨恨,还为作为歌剧演员的她谱了不少曲子。对莫扎特来说,音乐就是他的护身符和救世主,是他用来驱散这个黑暗、阴郁、犬儒的世界一切忧情苦绪的魔笛。只要有音乐,他就有欢乐和希望。
莫扎特的恋情却遭到父亲的反对。他不喜欢出身低微、资质平平的康思坦斯,他更不乐意看到婚姻将儿子羁绊在维也纳 ,他仍然没有放弃让莫扎特回萨尔斯堡继续为大主教服务的努力。这却是莫扎特深恶痛绝的 。他的《后宫诱逃》刚刚大获成功,他在维也纳前程似锦,为什么还要回到那个闭塞的小城仰人鼻息?从童年起莫扎特就受到父亲的操纵,在欧洲各国宫廷“像马戏团的猴子”一样表演,繁重的工作、无休止的旅行和沉重的精神压力为他日后的体弱多病埋下种子。出于对音乐的热爱,在这方面他从未违反父亲的意志,甚至还可能乐在其中。但是现在,老莫扎特要伤害的是儿子宝贵的精神独立。莫扎特决意反抗。1782年8月4日,他和康思坦斯结为夫妇。老莫扎特同意儿子结婚的信函第二天才由邮车送到,这部分修补了父子间的裂痕,但已经投下了终身的阴影,父子失和、公媳矛盾也是后来莫扎特烦恼的来源之一。
影片中莫扎特婚礼使用的配乐是C小调大弥撒第一乐章Kyrie(慈悲经)。庄严的音乐从老莫扎特退出主教的客厅开始,到婚礼场面瞬间增强。
早在1782年初莫扎特就许诺要为家乡萨尔斯堡的教堂写一部弥撒曲,等他携妻省亲时公演。不知为何,这部作品始终没有写完,只留下完整的慈悲经、荣耀经(Gloria)和残缺的信经(Credo)、圣哉经(Sanctus)部分。1783年在萨尔斯堡圣彼得修院弥撒仪式上第一次使用时,莫扎特可能是用以前的弥撒作品凑足了没有写完的部分。或许因为这部作品不受任何人的委托,当手头有其他紧迫工作时,便只能将它放下;或许因为宗教对莫扎特来说始终不如对巴赫那样重要,宗教音乐首先是音乐,其次才是宗教,只需听听荣耀经第二部分女高音独唱的“主啊,赞美你”就知道新婚燕尔的莫扎特在谱写这首乐曲时的心情:这哪里是在赞美主,分明是一个沉浸于幸福中的少女在赞美爱情。这部作品虽然没有完成,但其恢宏的气势,丰富的音乐语言和娴熟的作曲技巧超越了莫扎特此前所有的作品。莫扎特在维也纳获得大量巴赫和亨德尔的乐谱,他曾经说过:“没有人学习作曲比我更努力。没有哪位大师的作品不是我时时温习,细心揣摩的。”天才再加上努力造就了莫扎特在作曲艺术上超人的领悟力。在C小调弥撒中,赋格与对位等技法的运用再现了巴赫和亨德尔式的庄严,而富有表现力的优美旋律又是莫扎特所独有的。
根据莫扎特的书信,他和康思坦斯在交换誓言时都流下了激动的眼泪。虽然父亲和姐姐对康思坦斯看不上眼,虽然后世研究者常常批评康思坦斯不够聪明,不善理财,娇弱多病,莫扎特本人却从未报怨过这位向他托付终身的女孩,他忠实地履行了自己的誓言,在婚后的日子里对妻子始终关爱有加,哪怕拼命工作,哪怕债台高筑,也要给妻子买昂贵的补品,送她去温泉疗养,照顾小他七岁的妻子直到自己撒手人寰。康思坦斯也确实以柔情回报了丈夫,在最黑暗的日子里,她就像一团小小的火焰温暖着莫扎特,而音乐则是照耀莫扎特灵魂的璀璨阳光。 因此,影片中康思坦斯向萨利埃里求助,甚至不惜献身的情节虽然纯属虚构,却完全符合逻辑。康思坦斯和莫扎特这一对患难夫妻,尽管彼此都不乏缺点,给他们的共同生活带来各种苦恼,但确实是真诚相爱的。
但她不知道这一步却将丈夫置于死地。萨利埃里本来就对莫扎特嫉妒得要死,康思坦斯带来的莫扎特作品更使他经受了冰山火海般的双重酷刑煎熬:它们既像仙乐一样让他神魂颠倒,又像上帝的嘲弄一样让他无地自容。这一段落中引用了五部莫扎特早期的著名作品:长笛、竖琴与乐队协奏曲、第29交响曲、第10双钢琴协奏曲、小提琴与中提琴交响协奏曲和C小调大弥撒。这样选择当然有其讲究:首先,这五部作品创作于剧情发生之前,时间上符合逻辑;其次,它们分属莫扎特音乐创作中五个最重要的类别:交响乐、小提琴协奏曲、钢琴协奏曲、其他器乐曲和声乐曲。 长笛、竖琴与乐队协奏曲是一部充分体现莫扎特作曲天赋的作品。竖琴当时还处于发展阶段,长笛和竖琴合奏凤毛麟角,之所以会出现这样一个罕见的组合,背后有一段令人非常不愉快的故事。1778年,22岁的莫扎特受父亲指令到巴黎求职。这真是一个错到极点的选择! 在当时欧洲的封建国家里,法国是风气最糜烂、道德最堕落的一个。法国贵族的厚颜无耻能让最低等的流氓无产者惊呆。在巴黎期间,德·吉内公爵请莫扎特教女儿作曲。论到作曲,这位德·吉内小姐实在是榆木脑袋不开窍,不过她倒是弹得一手好竖琴,公爵本人则是个长笛高手,他们委托莫扎特写一支长笛与竖琴合奏的曲子,在德·吉内小姐的婚礼上由父女俩为宾客表演。这个主意很不错,莫扎特也欣然接受了,如果不是公爵事后赖帐,倒不失为一段佳话。问题是,公爵不但从未为这支曲子付钱,连莫扎特的授课费都赖得一干二净。每当想起莫扎特在法国受到的各种欺辱,连我这样的非暴力者都只能轻叹一声,幽幽地吐出一句:“就让他们挂路灯吧。”
但莫扎特就是莫扎特,生活中的困顿烦恼总是奇迹般地从他的音乐中隐退。当这首协奏曲响起,你听到的是一首生意盎然的田园牧歌。尤其是影片中出现的第二乐章小行板,仿佛是阿波罗翩然降落阿卡迪亚的草原,悠然吹起一首思乡曲,引来溪中的水仙女,轻拨琴弦为他伴奏。这一段巴洛克风格的牧歌甜美纯净得让人泫然欲泣。
在这部协奏曲中,莫扎特做到了三点:一,将长笛与竖琴的音色发挥到极致;二,保证长笛与竖琴之间的对话及两个主奏乐器与乐队之间的对话和谐完美;三,旋律既照顾到公爵父女的演奏技巧,又充分体现了父女情深,而这一切都是在层出不穷的美妙旋律中完成。上帝啊上帝,人类何德何能,竟使你派莫扎特携来如此天籁?
A大调第29交响曲完成于1774年4月6日,莫扎特时年18岁,年纪虽轻,作曲艺术却已相当成熟,这部交响曲极尽莫扎特特有的雍容优雅,难以想象出于一个18岁的少年之手。影片中出现的是著名的第一乐章第一主题。
降E大调第10双钢琴协奏曲写于1775年至1777年间,是莫扎特为自己和亲爱的姐姐娜内尔合奏而作,因此莫扎特亲笔谱写了华彩段(莫扎特为自己独奏而写的钢琴曲常常不带华彩段, 因为他可以在表演时轻而易举地即兴发挥)。这又是一部带有鲜明莫氏风格,洋溢着风和阳光的作品。影片中的音乐出现在本曲第三乐章回旋曲中。
降E大调小提琴与中提琴交响协奏曲作于1779年,莫扎特即将结束一段苦闷而毫无结果的求职旅行(在旅行中他甚至失去了母亲),无可奈何地向令他厌烦的家乡萨尔斯堡行进。在旅程中,他探索了交响协奏曲这一音乐形式,这部降E大调就是其中的成功之作。在交响协奏曲中,独奏乐器的重要性介于交响乐与协奏曲之间,是古典时期一种比较独特的音乐形式,在法国特别流行,进入浪漫时期后,很少有音乐家再以此形式作曲。应该说小提琴协奏曲的巅峰在浪漫时期,但没有哪位大师不曾超前于自己的时代,在莫扎特这部交响协奏曲中,浪漫主义音乐的影子已经挥之欲出,尤其是忧郁的第二乐章行板。
有一种美是文字难以表达的,唯有音乐能捕捉并传达这种美。“当言语无词,让音乐响起。”莫扎特的这首协奏曲淋漓尽致地表达了这种令文字苍白失色的音乐之美。莫扎特的音乐之美无关个人命运,超越个人情绪,是一种属于生命和人性的普世纯粹之美,美得惊心动魄,美得刻骨入髓,美得让人泪流满面,而又情不自禁地破涕为笑。川端康成说:“美到尽头是哀伤。”
莫扎特移居维也纳之后,作曲技术已经趋于完美,而在此之前,几乎每隔几个月他就会出笼出一部里程碑式的杰作,标志他在创作上的一个个飞跃,这部降E大调小提琴与中提琴交响协奏曲就是其中之一,它在艺术上达到的高度完全可以和浪漫期的四大小提琴协奏曲媲美。
C小调大弥撒前面已有介绍,影片这一段落中出现的是第一乐段“慈悲经”中女高音独唱部分。在萨尔斯堡第一次公演时,女高音由莫扎特的妻子康思坦斯担任。莫扎特一向有根据表演者水平量身订做的能力,从C小调大弥撒女高音的难度来看,康思坦斯和韦伯家的其他女孩一样有着一把好嗓子。
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