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我喜欢张子谦老先生的演绎，这是毫无置疑的。 但是对小名的音乐理念我却有很多不同的看法。 小名只是拿这两个版本的《阳关三叠》进行反复的比较。当然，这两个版本，一个是张老先生的。其演奏的确是淡而味深、沉郁悲凉，其离别情味深有唐代边塞远戍送行意味。 而这个版本是当代人根据自己的理解的演绎，在我听来，除了琴声某些地方适当的将情感推向些许高潮外，也并没有完全夸张离别情愁，尤其是埙声独特的压抑的乐质，将琴声刚刚推起的情感的悲怆一下子拉回了内心深处，也同样起到了欲哭还休的效果。 真正的《阳关三叠》的曲乐现代已经完全听不到了，甚至曲谱也已经在宋代完全失传。我们现在所听到的，也仅仅是明代的曲谱所传。在从王维的《送元二使安西》这首歌诗出现开始，我们无法考证有多少人为这首歌诗所打动，为当时的乐曲所打动，只知道当时这首歌诗成为唐代甚至后代流行的曲目，多少人根据个人的经历、个人的社会背景、个人的情感体验去演绎她，也更是无从查考。即便是那词，能流传至今的也出现了多种不同的版本。几乎每个版本都是续王维的《渭城曲》而抒发各自不同的情感。试举几例： 1、《阳春堂琴谱》：
第一章：长亭柳依依。渭城朝雨浥轻尘。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒。西出阳关无故。长亭柳依依。伤怀。伤怀。祖道送我故人。相别十里亭。情最深。情最深。情意最深。不忍分。不忍分。
第二章：渭城朝雨浥轻尘。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人。担头行李。沙头酒樽。携酒在长亭。咫尺千里。未饮心已先醉。此恨有谁知。哀可怜。哀可怜。哀哀可怜。不忍离。不忍离。
第三章：渭城朝雨浥轻尘。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人。堪叹商与参。寄予丝桐。对景那禁伤情。盼征旌。盼征旌。未审何日归程。对酌此香醪。香醪有限。此恨无穷。无穷伤怀。楚天湘水隔渊星。早早托鳞鸿。情最殷。情最殷。情意最殷。奚忍分。奚忍分。
从令别后。两地相思万种。有谁告陈。
2、《风宣玄品》：
第一章：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，须忆重还当遂志，莫因此别便伤神，前程万里鲲鹏运。名位三台鵰鹗伸。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 第二章：渭城渭水自潺湲。祖饯临岐一晌间。执手笑谈辞故旧。转头重叠是云山。牵衣更把瑶琴束。折柳休将玉液闲。分携不独长亭别。曲栏杆外是阳关。 第三章：渭城微雨洒青莎。客路无尘景物多。念我邀朋同一饯。劝君须尽酒三螺。忽闻绿柳鸣鹦鹉。又见苍松卦薜萝。行色匆匆留不住。回头不忍意如何。 第四章：渭城微雨洗青山。柳绿花红万物鲜。翠袖欸留行客住。青莎柔衬醉人眠。离情默默重斟酒。话别匆匆暂歇鞭。可惜何戡诚意切。不分重叠唱阳关。 第五章：渭城晓霁碧天晴。弱柳垂青花绽红。道义养充方静定。功名引惹又西东。举头渭水陈情处。执手阳关话别中。饯酒劝君须饮尽。离忧何苦即忡忡。
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发表于 2006-5-28 18:52
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